¿Cómo terminó el duelo entre Kirsanov y Bazarov? Duelo entre Pavel Petrovich y Bazarov. La boda de dos parejas, el futuro destino de los héroes.

La escena del duelo en la novela "Padres e hijos" es una de puntos clave toda la obra. Es aquí donde se sitúa la culminación y desenlace del principal conflicto de la obra: el conflicto entre padres e hijos.

Ni Evgeniy Vasilyevich ni Pavel Petrovich piensan en las consecuencias reales del duelo. Basarov generalmente lo llama "absurdo" desde un punto de vista teórico, pero, sin embargo, está de acuerdo, ya que no quiere sentirse ofendido por el padre de Kirsanov.

“Yo también lo creo. También creo que es inadecuado ahondar en los verdaderos motivos de nuestro enfrentamiento. No nos soportamos. ¿Qué más?”, dice Pavel Petrovich. De hecho, hubo hostilidad mutua entre Basárov y el mayor de los Kirsanov desde el primer encuentro. Tuvieron diferentes puntos de vista sobre la vida, actitud hacia el arte y la naturaleza. Pero este no es el único motivo de su lucha.

La escena del duelo está precedida por el beso de Bazarov y Fenechka visto por Pavel Petrovich. Fue él quien se convirtió en uno de los motivos de la pelea entre el mayor Kirsanov y Evgeniy Vasilyevich. Pavel Petrovich quería mantener la prosperidad y la felicidad en la relación entre su hermano y Fedosya Nikolaevna, que podría haberse derrumbado en un instante debido a este beso. También vio algunas similitudes entre ella y la princesa R., la amante de toda la vida de Pavel Petrovich, por lo que no quería que su reputación se viera afectada:

¿No es cierto, Nikolai, que Fenechka tiene algo en común con Nelly?

¿Qué Nellie, Pasha?

¿Cómo preguntas? Con Princesa R... Especialmente en la parte superior del rostro.

Turgenev da una descripción detallada de la naturaleza antes de que comience el duelo. Él la muestra tranquila y serena, contrastando así la tensa situación antes del duelo: Peter "temblaba de fiebre", Bazarov y el mayor Kirsanov estaban emocionados, porque este duelo podría costarles la vida. La naturaleza despertó tranquilamente de una noche de sueño. Con esto, Turgenev muestra la grandeza de la naturaleza por encima de las simples adversidades mundanas.

Si consideramos el duelo en sí desde el punto de vista del código de duelo, entonces podemos encontrar muchos casos de incumplimiento de las reglas: era imposible desafiar a una persona inferior a un duelo. estatus social; tenía que estar presente un médico; Antes no se podían disparar pistolas. Y al aceptar el desafío de Pavel Petrovich a un duelo, Basárov viola sus principios de nihilismo, porque el duelo también es una reliquia del pasado. Y Kirsanov padre desafía a duelo a una persona de estatus social más bajo, rompiendo las reglas entre los aristócratas.

El duelo se desarrolla en duras condiciones, porque disparan desde una distancia de sólo diez pasos. Durante la pelea, Evgeniy Vasilyevich hiere a Pavel Petrovich en la pierna. Actúa con nobleza, prestándole primeros auxilios y negándose a continuar el duelo. “Cada uno de ellos era consciente de que el otro lo entendía. Esta conciencia es agradable para los amigos y muy desagradable para los enemigos, especialmente cuando es imposible explicarla o dispersarla”, dicen después de una conversación entre Basárov y el padre de Kirsánov. Habiendo pasado por un duelo, se miran como si no fueran un oponente a sus ojos, sino persona ordinaria. Entienden que entre ellos no existe una brecha tan grande como pensaban.

La escena del duelo es la culminación y desenlace del principal conflicto de la novela "Padres e hijos".

Entre el duelo ideológico del capítulo X y la explicación previa al duelo, tienen lugar en la vida de Basarov toda una serie de acontecimientos que suavizan significativamente la dura imagen del comienzo de la novela. Esto se ve facilitado por lo siguiente:

una discusión con Arkady en un pajar, donde Basarov, quizás por primera vez, sintió agudamente su soledad y admitió su autoengaño;

una visita a sus padres, que destacó facetas nuevas y más suaves del alma del héroe, su actitud afectuosa hacia sus padres, generalmente oculta bajo una máscara más o menos irónica;

un encuentro con Odintsova y una absurda escena de declaración de amor, que por primera vez mostró a Basarov impotentemente apasionado y no del todo comprendido;

la escena en el mirador con Fenechka, que refleja el proceso de intensificación de la lucha del héroe con su naturaleza.

¿Qué hace que esta escena en particular sea diferente? Tiene una estructura compositiva interesante: los personajes parecen tomarse la iniciativa entre sí varias veces. Además, es aquí donde, tras una larga pausa, los “padres” y los “hijos” chocan con mayor dureza. Los personajes de los dos héroes se revelan más claramente que antes en este episodio. Este último de los duelos psicológicos termina de manera diferente que antes, y los héroes de repente se encuentran al borde de un verdadero derramamiento de sangre física.

Antes de esta pelea, los héroes se sienten diferentes. Basarov se encuentra en un estado de confusión inusual para él; su trabajo habitual no va bien. Se siente molesto consigo mismo después de dos acciones torpes consecutivas hacia dos mujeres: Odintsova en la escena de la declaración de amor y Fenechka en la escena del beso en la glorieta. Sin embargo, como antes, le es completamente indiferente a Pavel Petrovich y no busca más peleas con él. Al mismo tiempo, la indignación de Pavel Petrovich contra Basárov alcanzó su punto más alto y el colmo fue el beso en la glorieta.

Sin embargo, a diferencia de las disputas pasadas que surgieron espontáneamente, Kirsanov se está preparando para esta pelea, y esta es su ventaja inicial.

Al comienzo de la escena, Basarov se siente inusualmente inseguro de sí mismo. Después de la primera observación de Basárov, vienen las palabras del autor: "... respondió Basárov, a quien algo le pasó por la cara tan pronto como Pavel Petrovich cruzó el umbral de la puerta". Anteriormente, Turgenev no caracterizaba el estado de Basárov (según las leyes de la "psicología secreta") con pronombres indefinidos.

Y además, cuando Pavel Petrovich habló sobre el duelo, el autor escribe: "Bazarov, que se levantó para encontrarse con Pavel Petrovich, se sentó en el borde de la mesa y se cruzó de brazos". Los semigestos de "levantarse" y "sentarse" tampoco son típicos de Evgeniy. Inmediatamente después del desafío a duelo: “Los ojos de Basárov se abrieron como platos”.

La confusión de Basarov en este momento se refleja en su discurso. Por lo general, hablaba con rudeza, brusquedad y brusquedad. Y aquí están los giros habituales de frases como "¡está bien!" van acompañadas de frases más típicas de Kirsanov: “Muy bien, señor”, “Tiene la fantasía de poner a prueba su espíritu caballeresco conmigo”.

A su vez, Pavel Petrovich intenta contener su excitación, en primer lugar, enfatizando excesivamente la cortesía y la formalidad del tono. En segundo lugar, un “hermoso bastón” especialmente elegido para esta ocasión, símbolo de superioridad aristocrática, le ayuda a no soltar esta máscara y mantener el tono dado. El bastón, como detalle simbólico, recorrió todo el episodio. Basárov lo llamó "palo", un instrumento de posible violencia.

Después de la confesión de Kirsanov: "Te desprecio", la disputa alcanzó su clímax: "Los ojos de Pavel Petrovich brillaron... También estallaron en los de Basarov". Es en ese momento cuando Basarov recupera el control de sí mismo y utiliza el arma habitual de la ironía, comenzando como si imitara a su oponente, repitiendo casi palabra por palabra el final de cada una de las observaciones de Kirsanov. Esto no pasa desapercibido. Kirsanov dice: "Sigues bromeando..." Pero esta vez Pavel Petrovich no perderá los estribos, como sucedió antes. ¿Por qué? Basárov, aunque bromeaba, no traspasó los límites de lo permitido. Además, ayudó el bastón que había cerca, una especie de recordatorio de la aristocracia, un símbolo de paciencia, un apoyo.

Cada uno de los personajes oculta diligentemente sus verdaderos sentimientos al otro a lo largo de la escena. Kirsanov esconde resentimiento, celos e indignación detrás de una pantalla de cortesía, y Basarov esconde confusión e irritación consigo mismo detrás de una pantalla de ironía.

Parece que este duelo psicológico lo gana Pavel Petrovich, que ha conseguido su objetivo en casi todos los aspectos. Y después de su partida, Bazarov perdió aún más su inherente calma interior, está insatisfecho consigo mismo, experimenta remordimiento y sentimientos morales que no le son inherentes al descubrir el amor secreto de Pavel Petrovich por Fenechka.

Durante el duelo en sí, después de los disparos, ambos oponentes se comportan con dignidad. Bazarov cumple con su deber médico y humano, mostrando la nobleza que recientemente odiaba, y Pavel Petrovich soporta con valentía e incluso con humor el dolor y pierde toda indignación hacia Bazarov.

Padres e hijos. Ayude a escribir un análisis del duelo entre Bazarov y Kirsanov en la novela "Padres e hijos" y recibió la mejor respuesta.

Respuesta de DESVERGONADO[gurú]
El duelo como recurso compositivo fue utilizado por muchos autores en sus obras: “Hamlet” de Shakespeare, “El disparo”, “Eugene Onegin” de Pushkin, “Un héroe de nuestro tiempo” de Lermontov... El duelo es la culminación del conflicto de los héroes, la resolución de sus desacuerdos internos y su insatisfacción entre sí. Un duelo aporta tensión y dramatismo a la trama y, en la mayoría de los casos, interrumpe alguna trama o revela nuevos aspectos del carácter del héroe, lo que ayuda a comprenderlo mejor.
Las disputas entre Bazarov y Pavel Petrovich se convirtieron en odio mutuo, ahora solo se necesitaba una razón para continuar este conflicto, pero no con palabras, sino con "hechos". Esta fue la razón por la que Fenechka. Pavel Petrovich se convirtió en testigo accidental del beso de Bazarov y Fenechka, y su odio hacia el nihilista Bazarov se complementa con irritación e incluso ira hacia el hombre que se atrevió a tocar a la mujer de la que estaba secretamente enamorado. Entonces, Pavel Petrovich desafía a Evgeny Bazarov a duelo.
El episodio de principio a fin está impregnado de la ironía del autor. Las negociaciones entre enemigos sobre las reglas de un duelo ya son cómicas: parecen estar discutiendo una próxima cena o baile. A pesar de lo inesperado de la llamada, Basarov se muestra tranquilo y educado; Aunque Pavel Petrovich está emocionado, intenta ser educado. Basarov acepta el desafío y cree que “desde un punto de vista teórico, un duelo es absurdo, pero desde un punto de vista práctico es otra cosa”. Entonces ¿por qué acepta el desafío? Después de todo, siguiendo las costumbres aristocráticas, viola los principios del nihilismo.
Resulta que Basárov no pudo negarse, porque Kirsanov tenía un bastón pesado en sus manos, e incluso ante el pensamiento de un posible insulto, "todo su orgullo se encabritó": "Era imposible negarse, porque me habría golpeado". , por el amor de Dios, y luego… Entonces tendríamos que estrangularlo como a un gatito”.
Y, sin embargo, el aliento de la muerte tocó a Basarov, se agitó, incluso intenta escribir una carta a su padre, pero el nihilista en su alma gana, el pensamiento destella: "No, estaré en el mundo por mucho tiempo". .” “Asomando”, es decir, deambulando sin ningún propósito de significado. Esta palabra refleja el estado de ánimo del héroe; después de todo, recientemente fue rechazado por la mujer que amaba, pero no se atrevió a admitirlo ante sí mismo.
La frivolidad y el absurdo que dan al duelo el aspecto de un juego residen en la desviación de las reglas: los héroes no tienen segundos.
La mañana del duelo “fue agradable y fresca”. I. S. Turgenev, al pintar un paisaje maravilloso, enfatiza que la naturaleza no obedece a los acontecimientos. vida humana: las intrigas y los problemas son temporales, pero la naturaleza es eterna.
De camino al lugar del duelo, Basarov y el "testigo" Peter se encuentran con un hombre que conducía "dos caballos tranquilos delante de él". En esta escena, el contraste entre el pueblo y la aristocracia, representado en la imagen de Pavel Petrovich, y entre el pueblo y la democracia, representado en la imagen de Bazarov, es claramente visible. El propio Basarov es consciente de esta diferencia: “Este también se levantó temprano y al menos se puso a trabajar, pero ¿y nosotros? »
Pavel Petrovich intentó prever todas las formalidades del duelo, pero Basárov trató el duelo con ironía: “Mediré los pasos. Mis piernas son más largas."
La culminación del duelo es la herida de Kirsanov. El escritor destaca su debilidad por el hecho de que pierde el conocimiento, aunque la herida no es grave. Basárov actúa con nobleza: “Ahora ya no soy duelista, sino médico”. Pero incluso en este momento dramático el autor es irónico: el estado de Peter asustado es divertido, por ejemplo.
Como vemos, el duelo no pudo resolver el conflicto entre Bazarov y Pavel Petrovich. Basarov abandona la finca Kirsanov. Antes de la partida del protagonista, "Pavel Petrovich le estrechó la mano", pero Basarov permaneció "frío como el hielo", porque entendió que Kirsanov quería "ser generoso".
Hay mucho en común entre los héroes: ambos son orgullosos, categóricos, orgullosos, pero también atractivos a su manera: inteligentes, decentes y sinceros, cada uno vive su propio drama en la vida. Y, sin embargo, se trata de héroes de las antípodas, como lo confirma el episodio del duelo.

Prueba de duelo. Quizás no haya una escena más controvertida e interesante en la novela "Padres e hijos" de I. S. Turgenev que el duelo entre el nihilista Bazarov y el anglomaníaco (en realidad, un dandy inglés) Pavel Kirsanov. El hecho mismo de un duelo entre estos dos hombres es un fenómeno odioso que no puede suceder, ¡porque nunca puede suceder! Después de todo, un duelo es una lucha entre dos personas de igual origen.

Basarov y Kirsanov son personas de diferentes clases. De ninguna manera pertenecen a una capa común. Y si a Basarov, francamente, le importan un comino todas estas ceremonias, ¡entonces a Pavel Kirsanov no le importan! Kirsanov, oponente de Bazarov en filosofía general y visión de la vida, aparece aquí como una persona carente de esnobismo y que acepta la democracia con toda su alma. Sí, sí, es él, perfumado y pomada, con manicura y un tocador perfectamente elegido, quien se manifiesta como un auténtico demócrata, tratando a Basárov como a una persona igual y respetada. Al desafiarlo a duelo, se pone a sí mismo y al nihilista en el mismo nivel de clase y ni siquiera piensa en ello.

¡Pero qué bien empezó todo! Durante esta visita de Arkady y su amigo a Maryino, la vida en la finca transcurre sin contratiempos. Arkady disfruta de sus vacaciones de verano y de sus sentimientos por Katya. Fenechka cuida al bebé, Nikolai Petrovich se ocupa de la casa y de las tareas del hogar. Pavel y Nikolai perdieron la intensidad en sus discusiones. Si entran en desacuerdo, lo hacen con lentitud, sin patetismo y sin el ardor que antes les era inherente.

A Basárov le apasiona su trabajo. Más precisamente, trabaja con furia. ¿Funciona como si no tuviera tiempo de hacer algo? ¿Anticipando un final inminente? No precisamente. Más bien, está tratando de olvidarse de sí mismo, de deshacerse de la angustia mental que le infligió su amor no correspondido por Odintsova.

Pero nos olvidamos de Fenechka. Todas las guerras del mundo se libran por culpa de las mujeres. Fenechka está ocupada con Mitenka y la casa. Ella es joven, fresca y hermosa. Ella es natural y dulce. Y todos los hombres presentes en la casa no pueden dejar de notarlo. Y no todos respiran uniformemente hacia ella. Excepto Arkady, por supuesto. Arkady está enamorado de Katerina, tiene una aventura y presta poca atención a lo que sucede.

Mientras tanto, a Basárov le gusta Fenechka. Él solo se comunica con ella con mucho gusto. Y a Fenechka le gusta Bazarov. Como persona, como buen médico y asesor en la crianza de un niño. Y como joven persona interesante. Fenechka es tan ingenua que no tiene ni puede tener planes ni pensamientos sobre Bazarov. Ella ama sinceramente a Nikolai Pavlovich.

En realidad, Basarov no tiene ningún plan para Fenechka. No tiene tiempo para esto. Pero él se siente atraído por ella, como por todo lo natural de la naturaleza, puro, sencillo y bello al mismo tiempo. Simplemente no pudo contenerse y la besó cuando la vio en el mirador, con los brazos semidesnudos, todo cubierto de un montón de rosas, frescas y hermosas, como ella. Es difícil llamar apasionado a este beso. Así besan a un niño bonito, o a un animal que les gusta (un gatito, un perro) por exceso de sentimientos. Después de todo, él no agarró las manos de la joven, no la apretó contra él. No, él simplemente se inclinó y la besó. Cómo besar a una persona dormida. El problema es que Fenechka se asustó y condenó a Basarov por su acción. Aunque, ¿quién sabe qué hubiera pasado si Fenichka se hubiera comportado de otra manera? Y, lamentablemente, Pavel Petrovich vio esta escena. Y lo tomó como un insulto personal. Y no sólo porque Basarov violó la ley de la hospitalidad y traspasó los límites de la decencia. Más que por su hermano, Pavel se ofendió por sí mismo. Estaba tan bien arreglado, educado e interesante que ni siquiera se permitía esos pensamientos. ¡Y este nihilista se atrevió! Y no sólo pensar, sino también implementar. Pavel también está enamorado de Fenechka. Está enamorado de ella. Y para ser honesto, sólo un ciego o un enfermo (o alguien enamorado, como Arkady) no se dejaría cautivar por la floreciente belleza de la joven campesina.

Entonces, un duelo. Basarov se siente desanimado por el desafío, pero no puede negarse. Ambos duelistas abandonan sus principios. Su visión del mundo cambia. Turgenev describe el duelo con cierta comedia. Los duelos ya se estaban convirtiendo en una reliquia. Describe con cierto desdén la escena en la que Pavel Petrovich es herido “en el muslo”. Aquí tanto el liberal como el demócrata muestran fuerza de espíritu, sentido del humor y comprensión mutua.

Habiendo herido a Kirsanov, Bazarov, como un verdadero médico, le brinda ayuda de inmediato. Podemos decir que del duelo ambos regresan como personas que se solidarizan. Es difícil decir si podrían ser amigos. Pero como resultado de sus experiencias antes y durante el duelo, se convirtieron en personas diferentes. Tratarnos unos a otros con respeto. Pavel, que superó los prejuicios de clase al desafiar a duelo a Basarov, no se detiene ahí. Le dice a su hermano que es hora de legalizar su relación con la madre de su hijo. Nikolai Kirsanov está sorprendido. Y Pavel se va de viaje. Necesita pensar en los cambios que le han sucedido y simplemente tomarse un descanso.

La escena del duelo también es importante porque muestra que, cualesquiera que sean las diferencias entre generaciones, liberales y demócratas, ante todo, son personas. Esto significa que en tiempos difíciles podrán encontrar lenguaje mutuo y existir juntos.

"Asia Turgenev" - V.G. Institución educativa municipal Escuela secundaria Tominskaya. Curso académico 2009 – 2010. Turgenev Ivan Sergeevich Cuento "Asya". La historia "Asya" (1858). Retrato de I.S.Turgenev. 1872. Elaborado por Chuiduk N.A., profesor de lengua y literatura rusas de primera categoría. V.A. TURGENEV Ivan Sergeevich (1818-83), escritor ruso.

“Lección de Mumu” ​​- T.G. Buchugina. Formas de trabajo en la lección: frontal; individual. Progreso de la lección I. Discurso de apertura del profesor (fijación de objetivos) II. Medios técnicos: uso de presentación MMD; uso de grabaciones de audio. Conclusión general. Gestor de claves – Masagutova N.A. profesora de ruso Lengua y Literatura – Madanova G.D. 1994 – 2002 estudiando en la escuela secundaria número 1 de Staromainskaya.

“I.S. Turgenev Asya” - Dibujos para la historia: (Michukov M., Morozova N.). Sociólogos ¿Quién tiene la culpa de la separación de los héroes? Dibujos para la historia. Sociólogos (el número de paisajes de la historia). “...es (la historia) tan hermosa. Los fuertes sentimientos de los personajes suelen ir acompañados de música (capítulos 1,2,9,19). Significado del nombre. A través de las páginas de la historia "Asya" de I.S Turgenev.

“La lección de Asya Turgenev” - M.E. Saltykov-Shchedrin. Así es exactamente Asya. ¿Por qué N.N. ¿Terminaste en una ciudad de provincias alemana? I.S.Turgenev (1818-1883). Lección 1. El Sr. N.N. Gagin y Asya son los personajes principales de la historia. ¿Le gustó al Sr. N.N.? ¿nuevos conocidos? ¿Por qué? Imagen de Asya. La historia "Asia". ¿Notas una contradicción en el carácter del héroe?

"Biryuk" - Biryuk. Escenario. ¿Con qué sentimiento describe el cazador-narrador el lugar de residencia de Biryuk? ¿Cómo se relaciona el paisaje con el desarrollo de la acción de toda la historia? ¿Qué es el paisaje? Busque en el texto y lea expresivamente la descripción de la cabaña del forestal. ¿Qué es el interior? Interior. Haz un dibujo oral que te haya venido a la mente mientras leías.

"Bazarov" - Bazarov resulta ser más alto y más noble que todos los héroes de la novela. - ¿Qué valoración del personaje principal es correcta? 1) Sitnikov 2) Prokofich 3) Bazarov 4) Arkady Kirsanov. ¡Episodio clave! - Cual medio artístico¿Domina la descripción de Sitnikov y Kukshina? Basárov sobre Pavel Petrovich. Basárov. Bazarov y actividades sociales.

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