Comment écrire correctement le discours direct et le dialogue dans le texte

Cela ne ferait pas de mal, même à une personne éloignée du domaine littéraire, de savoir composer un dialogue. Pour les étudiants, les écoliers qui étudient le cours de langue russe et les auteurs en herbe, cette compétence est tout simplement nécessaire. Autre situation : votre enfant demande de l'aide pour ses devoirs. Supposons qu'il soit chargé de composer le dialogue « Un livre dans nos vies » ou quelque chose de similaire. La composante sémantique de la tâche ne pose aucune difficulté. Mais il existe de sérieux doutes sur les répliques des personnages, et les répliques elles-mêmes n’ont pas été construites de manière très cohérente.

Dans un tel cas, il faut savoir composer un dialogue en russe sur un sujet donné. Dans ce court article, nous tenterons d'analyser le concept de dialogue, les principes de base de sa construction et les caractéristiques de la ponctuation.

De quel genre de formulaire s'agit-il ?

Le concept de dialogue fait référence au processus de communication mutuelle. Les réponses pendant celui-ci sont entrecoupées de phrases de réponse avec un changement constant dans les rôles d'auditeur et de locuteur. La caractéristique communicative du dialogue est l'unité dans l'expression, la perception des pensées et la réaction à celles-ci, reflétée dans sa structure. C'est-à-dire que la composition du dialogue est constituée des remarques interconnectées des interlocuteurs.

Sans savoir écrire des dialogues, un nouvel écrivain est voué à l’échec. Après tout, cette forme littéraire est l’une des plus courantes dans les œuvres d’art.

Quand le dialogue est de mise

Chaque fois que cela arrive dans situation spécifique, lorsque chacun des participants écoute ou parle alternativement. Chacune des lignes de dialogue peut être considérée comme un acte de langage - une action qui implique un certain résultat.

Ses principales caractéristiques sont déterminées par la détermination, la modération et le respect de certaines règles. La finalité de l'influence de la parole fait référence aux objectifs cachés ou explicites de l'un des participants au dialogue. On peut parler d'un message, d'une question, d'un conseil, d'un ordre, d'un commandement ou d'excuses.

Pour atteindre leurs propres objectifs, les interlocuteurs mettent alternativement en œuvre certaines intentions dont le but est d'inciter l'autre partie à des actions spécifiques de nature verbale. Les informations invitantes s'expriment soit directement sous la forme d'un verbe impératif, soit sous la forme : « Pourriez-vous ? etc.

Comment composer un dialogue. Règles générales

1. Les messages sont envoyés en plusieurs parties. Tout d'abord, l'auditeur est préparé à percevoir l'information, puis elle est justifiée, puis elle est directement présentée (sous la forme, par exemple, d'un conseil ou d'une demande). Dans le même temps, il est nécessaire de respecter les normes d'étiquette nécessaires.
2. Le sujet du message doit correspondre à l'objectif principal de la conversation.
3. Le discours des interlocuteurs doit être sans ambiguïté, compréhensible et cohérent.

En cas de non-respect de ces règles, une violation de la compréhension mutuelle se produit. Un exemple serait le discours de l'un des interlocuteurs, incompréhensible pour l'autre (avec une prédominance de terminologie inconnue ou d'articulation peu claire).

Comment commence une conversation

Au début du dialogue, une salutation est implicite et bien souvent la question est posée sur la possibilité de la conversation elle-même : « Puis-je vous parler ? », « Puis-je vous distraire ? etc. Ensuite, il y a le plus souvent des questions sur les affaires, la santé et la vie en général (il s'agit le plus souvent de conversations informelles). Vous devez utiliser ces règles si, par exemple, vous devez composer un dialogue entre amis. Après cela, des messages arrivent généralement sur le but immédiat de la conversation.

Le sujet est sujet à développement ultérieur. Comment créer un dialogue qui semblera logique et naturel ? Sa structure implique que les informations du locuteur soient présentées par portions, entrecoupées de remarques de l'interlocuteur exprimant sa réaction. À un moment donné, ce dernier peut prendre l'initiative de la conversation.

La fin de la conversation se compose de phrases finales à caractère généralisant et, en règle générale, est accompagnée de phrases dites d'étiquette, suivies d'adieu.

Idéalement, chaque sujet de dialogue devrait être développé avant de passer au suivant. Si l'un des interlocuteurs ne soutient pas le sujet, c'est le signe d'un manque d'intérêt pour celui-ci ou d'une tentative de mettre fin au dialogue dans son ensemble.

À propos de la culture de la parole

Lors de la construction d'un comportement de parole, les deux interlocuteurs doivent avoir une compréhension, une certaine capacité à pénétrer les pensées et l'humeur de l'autre, à saisir ses motivations. Sans tout cela, une communication réussie est impossible. La technique de conduite des dialogues implique divers modèles communication avec une variété de moyens pour exprimer des idées, des sentiments et des pensées, ainsi que maîtriser les compétences de communication tactique.

Selon règles générales, chaque question posée nécessite sa propre réponse. Une réponse incitative est attendue sous la forme d’un mot ou d’une action. La narration implique une communication de réponse sous la forme d'une contre-remarque ou d'une attention ciblée.

Ce dernier terme fait référence à une telle absence de parole lorsque l'auditeur, à l'aide de signes non verbaux (gestes, interjections, expressions faciales), fait comprendre que la parole est entendue et comprise.

Passons à l'écriture

Pour composer un dialogue par écrit, il faut connaître les règles de base pour sa bonne construction. Voyons donc les règles de base selon lesquelles vous pouvez composer un dialogue de 4 lignes ou plus. À la fois le plus simple et assez déroutant avec une intrigue complexe.

De nombreux auteurs l'utilisent dans leurs œuvres d'art. Le dialogue diffère du discours direct par l'absence de guillemets et d'un nouveau paragraphe pour chaque remarque. Si une remarque est donnée entre guillemets, cela sous-entend le plus souvent qu’il s’agit de la pensée du héros. Tout cela est assez écrit règles strictes, dont ci-dessous.

Comment composer un dialogue en langue russe dans le respect des lois de la ponctuation

Lors de la rédaction d'un dialogue, il est très important d'utiliser correctement les signes de ponctuation. Mais d’abord, un peu sur le thème de la terminologie :

Une ligne est une phrase prononcée par des personnages à voix haute ou pour eux-mêmes.

Parfois, vous pouvez vous passer des paroles de l'auteur - généralement lorsque la conversation se compose de répliques de seulement deux personnes (par exemple, vous avez une tâche - composer un dialogue avec un ami). Dans ce cas, chaque instruction est précédée d'un tiret et suivie d'un espace. À la fin d’une phrase il y a un point, des points de suspension, un point d’exclamation ou un point d’interrogation.

Lorsque chaque remarque est accompagnée des mots de l'auteur, la situation est un peu plus compliquée : il faut remplacer le point par une virgule (les caractères restants restent à leur place), puis un espace, un tiret et encore un espace. ajoutée. Après quoi les paroles de l'auteur sont données (exclusivement en minuscules).

Options plus compliquées

Parfois, les mots de l’auteur peuvent être placés avant la réplique. Si, au tout début du dialogue, ils ne sont pas mis en évidence comme un paragraphe distinct, un deux-points est placé après eux et la réplique commence sur une nouvelle ligne. De la même manière, la prochaine réplique (de réponse) doit commencer sur une nouvelle ligne.

Composer un dialogue en russe n'est pas ce qu'il y a de mieux tâche simple. Le cas le plus difficile est celui où les mots de l'auteur sont placés à l'intérieur d'une réplique. Cette construction grammaticale s'accompagne le plus souvent d'erreurs, notamment chez les auteurs novices. Cela est dû à un grand nombre Il existe deux options principales : la phrase est interrompue par les mots de l'auteur, ou ces mêmes mots sont placés entre des phrases adjacentes.

Dans les deux cas, le début de la remarque est exactement le même que dans l'exemple avec les mots de l'auteur après (un tiret, un espace, la remarque elle-même, encore un espace, un tiret, un autre espace et les mots de l'auteur écrits en petits des lettres). La suite est déjà différente. Si les mots de l’auteur sont destinés à être placés dans une phrase entière, une virgule est requise après ces mots et la remarque suivante se poursuit par une petite lettre après le tiret. S’il est décidé de placer les mots de l’auteur entre deux phrases distinctes, la première d’entre elles doit se terminer par un point. Et après le tiret obligatoire, la remarque suivante est écrite avec une majuscule.

Autres cas

Parfois, il existe une option (assez rarement) lorsqu'il y a deux verbes attributifs dans les mots de l'auteur. De la même manière, ils peuvent être situés avant ou après la réplique, et l'ensemble représente une structure unique, écrite sur une ligne séparée. DANS dans ce cas la deuxième partie du discours direct commence par deux points et un tiret.

Dans les œuvres littéraires, on trouve parfois des constructions encore plus complexes, mais nous n’y reviendrons pas maintenant.

Après avoir maîtrisé les règles de base de la construction, vous pouvez de la même manière, par exemple, composer un langage, etc.

Un peu sur le contenu

Passons directement de la ponctuation au contenu des dialogues. Le conseil des écrivains expérimentés est de minimiser à la fois les lignes et les mots de l'auteur. Toutes les descriptions et expressions inutiles qui ne véhiculent aucun sens doivent être supprimées. informations utiles, ainsi que des embellissements inutiles (cela ne s'applique pas seulement au dialogue). Bien entendu, le choix final appartient à l’auteur. Il est important qu’il ne perde pas le sens des proportions.

Les dialogues continus trop longs sont fortement déconseillés. Cela prolonge inutilement l'histoire. Après tout, il est entendu que les personnages ont une conversation en temps réel et que l'intrigue de l'œuvre dans son ensemble doit se développer beaucoup plus rapidement. Si un long dialogue est nécessaire, il doit être dilué avec une description des émotions personnages et toute action connexe.

Les phrases qui ne véhiculent pas d'informations utiles au développement de l'intrigue peuvent obstruer tout dialogue. Cela devrait paraître aussi naturel que possible. Il est fortement déconseillé d'utiliser des phrases complexes ou des expressions qui discours familier ne jamais se rencontrer (bien sûr, sauf si l'intention de l'auteur suggère le contraire).

Comment vous vérifier

Le moyen le plus simple de vérifier le naturel des lignes composées est de lire le dialogue à haute voix. Tous les morceaux extra longs accompagnés de mots prétentieux feront inévitablement mal à l'oreille. En même temps, il est beaucoup plus difficile de vérifier leur présence avec les yeux. Cette règle s'applique de la même manière à n'importe quel texte, pas seulement au dialogue.

Une autre erreur courante est l’excès de mots attributifs ou la monotonie de leur utilisation. Si possible, vous devez supprimer autant de commentaires que possible de l'auteur, tels que : il a dit, elle a répondu, etc. Cela doit absolument être fait dans les cas où il est déjà clair à quel personnage appartient la ligne.

Les verbes attributifs ne doivent pas être répétés, leur similitude fait mal à l'oreille. Parfois, vous pouvez les remplacer par des phrases décrivant les actions des personnages suivies d'une remarque. La langue russe possède un grand nombre de synonymes pour le verbe dit, colorés dans une variété de nuances émotionnelles.

L'attribution ne doit pas être mélangée au texte principal. En l'absence de mot attributif (ou de son remplacement), le dialogue se transforme en texte ordinaire et est formaté séparément de la réplique.

En respectant les règles que nous avons décrites, vous pouvez facilement composer n'importe quel dialogue.

J'ai lu l'histoire et je suis resté sans voix. C’était une prose transparente et fluide. Tout est devenu convexe et clair. Il ne restait pas une ombre de l'ancien froissement et de la confusion verbale. En fait, pas un seul mot n’a été supprimé ou ajouté…
- C'est un miracle ! - J'ai dit. - Comment as-tu fais ça?
– Oui, j'ai juste placé tous les signes de ponctuation... J'ai placé les points avec un soin particulier. Et des paragraphes. C'est une bonne chose, ma chère. Pouchkine a également parlé des signes de ponctuation. Ils existent pour mettre en valeur une pensée, mettre les mots dans la bonne relation et donner à la phrase une certaine facilité et le bon son. Les signes de ponctuation sont comme des notations musicales. Ils tiennent fermement le texte et ne le laissent pas s'effondrer...

Konstantin Paustovsky (sur la façon dont son premier texte a changé après édition par l'éditeur)

Les espaces

Ils constituent une pierre d’achoppement pour de nombreux auteurs. Rappelez-vous ce qui suit une fois pour toutes.

Un espace n'est jamais placé avant : deux points, points de suspension, virgule, point, point-virgule, point d'exclamation ou point d'interrogation. Je voudrais souligner trait d'union– il n'est pas du tout séparé par des espaces (sauf dans un cas rare qui n'a rien à voir avec ce sujet).

Un espace est toujours inclus : avant tirets, parenthèses ouvrantes et guillemets ouvrants ; après tiret, deux points, points de suspension, virgule, point, point-virgule, point d'exclamation ou point d'interrogation. Dans le cas des guillemets et des parenthèses, un espace est placé après leur fermeture uniquement lorsque le texte continue sans aucun signe de ponctuation. Dans tous les autres cas (point, virgule, signe quelconque, etc.), aucun espace n'est nécessaire.

Bonne option : Je t'aime, ma fille, et je serai toujours avec toi en esprit. Soyez heureux. Ton père. 15 mai.

Mais pourquoi? Que t'est-il arrivé, Elena ?

Bonne option :- Mais pourquoi? Que t'est-il arrivé, Elena ?

Non... non, c'est un rêve", en volant vers le miroir au-dessus de la commode, j'ai regardé avec surprise des cheveux raides, un pendentif avec de la verveine et une nuisette bleue avec des éléphants.

Bonne option :"Non... non, c'est un rêve", en volant vers le miroir au-dessus de la commode, j'ai regardé avec surprise des cheveux raides, un pendentif avec de la verveine et une nuisette bleue avec des éléphants.

Virgule

Beaucoup de gens ont un problème bien plus important avec les virgules qu'avec les espaces... Mais c'est l'un des signes de ponctuation les plus importants.

Je ne vois aucun intérêt à publier des extraits de manuels sur la ponctuation dans cet article. Pour ceux que cela intéresse, lisez les règles d'utilisation des virgules, ou plus en détail. Je vais maintenant énumérer les principales erreurs qui se produisent dans le panneau d'administration.

Virgule en faisant référence. Pour une raison quelconque, beaucoup de gens oublient que toutes les références, qu'il s'agisse de noms, de surnoms, etc., sont séparées par des virgules. Par exemple:

Elena, tout va bien.

Tu es insupportable, Damon Salvatore !

Bien sûr, mon ami, de quoi parlons-nous ?

Eh bien, beauté, allons nous promener ?

Virgule aux révolutions. Souviens-toi: gérondifs les phrases sont toujours séparées par des virgules, quelle que soit la partie de la phrase dans laquelle elles se trouvent. Par exemple:

L'aîné Salvatore était assis sur le canapé, buvant une bouteille de whisky.

Debout sous les ruisseaux eau chaude, la fille a rêvé à quel point cette soirée serait magnifique.

Pour placer correctement les virgules lorsque phrase participative, vous devez connaître le mot à définir. Si la phrase vient après ce mot, elle est séparée par des virgules des deux côtés. Si avant, il n'y a pas de virgules. Par exemple:

Les jeans, fixés indécemment bas sur les hanches, s'efforçaient de glisser encore plus bas à tout moment.

Le mot défini est jeans. Si vous réorganisez la phrase avant que le mot ne soit défini, vous obtenez ce qui suit :

Le jean, qui tombait indécemment bas sur les hanches, essayait de glisser encore plus bas à tout moment.

Si le mot à définir est exprimé par un pronom personnel, alors la phrase située devant lui est toujours séparée par une virgule :

Égoïste dans sa passion, Damon rêvait de posséder Elena seule.

Virgule dans les phrases complexes. Tout est dit très simplement et clairement. Je voudrais ajouter en mon nom personnel : apprenez à vous séparer rapidement Phrases complexes aux simples. Si vous combinez plusieurs phrases simples, dont chacun a un sujet et un prédicat, alors les signes de ponctuation corrects doivent être utilisés. Dans la plupart des cas, une virgule suffit.

La pleine lune arriverait dans seulement dix-sept heures, et ce petit laps de temps était tout ce qui leur restait.

Comme vous pouvez le constater, il y en a deux différentes offres, donc une virgule est placée entre eux.

Damon me regarda d'un air méprisant et, sans répondre, se dirigea vers sa chambre.

Ici, il y a simplement deux prédicats et chiffre d'affaires participatif. S'il n'y avait pas de chiffre d'affaires, les virgules ne seraient pas nécessaires, car les deux prédicats font référence au même sujet.

Exemples de vos erreurs (pris au hasard parmi plusieurs fics en attente de modération) :

Encore une fois princesse. Je dois entendre ces mots clairement.

Bonne option :- Encore une fois, princesse. Je dois entendre ces mots clairement.

Eh bien, tu connais le soleil, tu ne viens pas vers moi toi-même, et j'ai décidé de venir vers toi.

Bonne option :- Eh bien, tu sais, soleil, tu ne viens pas vers moi toi-même, et j'ai décidé de venir vers toi.

Yes Day, je suis convaincu que vous ne manquerez pas votre chance !

Bonne option :- Oui, Dey, je suis convaincu que tu ne manqueras pas ta chance !

Damon se figea une seconde et se rapprochant de la jeune fille, il plaça une mèche de ses cheveux derrière son oreille.

Bonne option : Damon se figea une seconde et, se rapprochant de la jeune fille, replaça une mèche de ses cheveux derrière son oreille.

Elena venait juste de finir de se préparer et était sur le point d'appeler Care lorsque le téléphone sonna.

Bonne option : Elena venait juste de finir de se préparer et était sur le point d'appeler Care lorsque le téléphone sonna.

Avec difficulté, sortant du lit, la jeune fille quitta la pièce, descendit les escaliers et aperçut Damon, allongé sur une chaise, en train de siroter du whisky.

Bonne option : Se levant difficilement du lit, la jeune fille quitta la pièce, descendit les escaliers et aperçut Damon, allongé sur une chaise, en train de siroter du whisky.

Conception de dialogues et de discours direct

Nous arrivons ici au problème principal d’un auteur sur deux. Franchement, ce qui me surprend le plus, c'est le fait que de telles erreurs se répètent dans les mauvaises fics et, en général, dans les assez bonnes œuvres. Vous, chers auteurs, ne lisez vraiment pas du tout de littérature ? Dans ce cas, ouvrez n’importe quel livre et voyez COMMENT les dialogues des personnages sont conçus !

Les règles de formatage des dialogues et du discours direct sont quasiment identiques. La seule différence est que le discours direct apparaît directement dans le texte et est souligné par des guillemets (par exemple, les pensées du héros) ; dans les dialogues, les guillemets ne sont pas utilisés et les remarques des personnages sont séparées par des paragraphes.

Il est dit de manière accessible et simple sur les signes de ponctuation dans le dialogue, les règles du discours direct -.

Beaucoup d’entre vous aiment écrire ainsi :

Sofia. « Sans quitter l'homme des yeux », répondit-elle.

Bonne option :«Sofia», répondit-elle sans quitter l'homme des yeux.

Oui. Damon hocha la tête.

Bonne option :"Oui," Damon acquiesça.

Oh, et mes affaires ? Je n'ai rien. - Elena haleta et regarda Damon.

Bonne option :- Oh, et mes affaires ? "Je n'ai rien," haleta Elena et regarda Damon.

En utilisant la dernière phrase comme exemple, je vais vous montrer les options de formatage du discours direct pendant le dialogue :

"Je n'ai rien", haleta Elena.
- Je n'ai rien! - Elena haleta.
«Je n'ai rien…» haleta Elena.
- Je n'ai rien? - Elena a demandé.

Si vous souhaitez continuer la lignée d'Elena, les options suivantes sont possibles :

"Je n'ai rien", haleta Elena, "pas même un sac à main."
- Je n'ai rien! - Elena haleta. Après avoir réfléchi un peu, elle a ajouté : « Je ne sais pas quoi faire. »
"Je n'ai rien..." Elena haleta et ajouta : "Sauf mon sac à main."
- Je n'ai rien? - Elena a demandé. - Es-tu sûr?

Désolé pour les propositions très étranges, je dois improviser. Essayons d'analyser schématiquement les options les plus populaires pour écrire des dialogues. "P"- c'est un discours direct, les paroles du héros. "UN"- vos propres mots, qui sont presque toujours écrits avec une petite lettre. A la fin de la dernière ligne du héros (avant l'entrée), il peut y avoir un point, des points de suspension, un point d'exclamation ou un point d'interrogation. Pour plus de commodité, j’utilise toujours un point.

P, - une.
"Bonjour," sourit Elena.

P? - UN.
- Aimeriez vous du café? – a demandé Damon.

P! - UN.
- Bonjour! – Elena a souri.

P... - une.
"Je ne sais pas..." répondit la jeune fille.

P, - une, - p.
"Bonjour," sourit Elena, "je suis contente de te voir."

P, - une. -P.
"Bonjour," sourit Elena. - C'est bien que tu sois venu.

P? - UN. -P.
- Bien sûr? – a demandé Damon. - Il n'y aura pas de seconde chance.

P! - UN. -P.
- Tu ment! » dit Damon. – Tout d’abord, envers moi-même.

P... - une, - p.
"Il..." hésita la jeune fille, "il m'a avoué son amour."

P... - une. -P.
- Je... - la fille hésita. – Je ne pense pas que ce soit le cas bonne idée, Damon.

P, - une. R : -P.
"Je suis d'accord," acquiesça Elena. Faisant quelques pas vers Damon, elle ajouta avec un sourire : "Je pense que nous allons passer un bon moment."

P, - une. A.-P.
"Je suis d'accord," acquiesça Elena. Le visage de Damon montra la surprise – il ne s'attendait clairement pas à une telle réponse. - Je pense que nous allons passer un bon moment.

P? - UN. R : -P.
- Bien sûr? – a demandé Damon. Il regarda Elena pendant plusieurs minutes, puis prévint : « Il n'y aura pas de seconde chance. »

P? - UN. A.-P.
- Accepter? - Elena a été surprise. En entendant le ton de sa voix, Damon se détourna. - Je ne pense pas que ce soit une bonne idée.

P! - UN. R : -P.
- Super! – le vampire sourit. Après avoir soigneusement examiné Elena de la tête aux pieds, il a conclu : "Maintenant, tu dois acheter une nouvelle robe."

P! - UN. A.-P.
- Ouah! – la fille était ravie. Damon sourit en voyant sa réaction. - Dans ce cas, je veux aussi des chaussures.

P... - une. R : -P.
"Hmm…" le vampire feignit la surprise. Après avoir réfléchi une minute, il accepta : « C'est à toi, Elena.

P... - une. UN? -P.
- Café... - Elena était confuse. Quel genre de café peut-on lui offrir si elle a peur d'être seule avec Damon ? - Je pense que non.

En fait, il existe encore de nombreuses options dans lesquelles certains signes de ponctuation en remplacent d'autres. L’essentiel est de connaître les règles de base de l’écriture, à savoir : les mots de l’auteur s’écrivent après une virgule/points de suspension/point d’interrogation/point d’exclamation avec une petite lettre !

Exemples de vos erreurs (pris au hasard parmi plusieurs fics en attente de modération) :

C'est convenu. – Klaus sourit avec contentement.

Bonne option :"Alors nous sommes d'accord," sourit Klaus avec contentement.
Les erreurs: pas d'espace après le premier tiret, un point au lieu d'une virgule après la remarque.

Vous verrez vos deux beaux yeux le moment venu. – la fille sourit et répéta. - Quand le temps viendra.

Bonne option :"Vous verrez vos deux beaux yeux le moment venu", sourit la jeune fille et répéta: "Le moment venu."
Les erreurs: pas d'espace après le premier tiret, un point au lieu d'une virgule après une remarque, un point au lieu de deux points de clarification après les propos de l'auteur.

Non. – claqua celui aux yeux bleus. - Trop léger.

Bonne option :"Non," rétorqua l'homme aux yeux bleus. - Trop léger.
Les erreurs: pas d’espace après le premier tiret, un point au lieu d’une virgule après la remarque, les mots de l’auteur sont écrits avec une majuscule.

Elena, - Maman a frappé à la porte. - Finis de te préparer, sinon tu vas rater le bus.

Bonne option :"Elena", ma mère a frappé à la porte, "finis de te préparer, sinon tu seras en retard pour le bus."
Les erreurs: Les mots de l'auteur sont écrits en majuscules. De plus, les mots de l'auteur séparent une phrase, et non deux différentes, il est donc plus correct d'écrire la deuxième partie de la remarque avec une petite lettre, et après les mots de l'auteur de mettre une virgule.

Et après tout, chers auteurs, il n’est pas du tout nécessaire d’étudier les manuels de langue russe pour écrire correctement. Il suffit de lire, et pas seulement des histoires en ligne, même si parfois leur niveau est assez élevé, mais des livres. Ce sont eux qui enrichiront votre lexique, vous aidera à naviguer dans une langue aussi « grande et puissante » que le russe et vous apprendra à placer correctement les signes de ponctuation. Découvrez des exemples d’auteurs honorés et formatez votre texte de la même manière !

Par ailleurs, je voudrais aborder les bêtas : bien entendu, vous n'êtes pas obligé de corriger toute la ponctuation pour l'auteur. La tâche de la version bêta n'est pas de réécrire le texte. Mais cela ne signifie pas que vous puissiez vous permettre d’ignorer de telles erreurs. Après tout, votre nom apparaît au-dessus du texte de l’œuvre ! Exigez l'alphabétisation de l'auteur, expliquez-lui quelles erreurs il commet et comment les éviter. Sinon, ne travaillez pas avec.

Le discours direct est un moyen de transmettre la déclaration de quelqu'un d'autre, accompagnée des mots de l'auteur.

1. Le discours direct doit être mis en évidence entre guillemets.

Commencez à écrire un discours direct avec une majuscule.

Tanya, serrant doucement les épaules de sa mère, essaya de la calmer : « Ne t'inquiète pas, maman.

3. Si le discours direct précède les mots de l'auteur, une virgule et un tiret doivent être placés après. Si le discours direct contient une exclamation ou une question, un point d'interrogation ou un tiret doit être placé après. Dans tous les cas, les propos de l’auteur doivent commencer par une majuscule. Phrases au discours direct :

"Je ne te donnerai à personne", murmura Anton avec enthousiasme.

"Qui est là?" - Pashka a demandé avec peur.

"Courons vite !" - a crié Seryozha.

1. Si à l’endroit où le discours direct est interrompu, il ne doit pas y en avoir ou s’il doit y avoir un deux-points, un tiret, une virgule ou un point-virgule, alors les mots de l’auteur doivent être soulignés des deux côtés par des virgules et un tiret.

« Connaissez-vous, commença-t-il, Williams Hobbas et son destin intéressant ?

"Vous souvenez-vous", commença tristement Masha la conversation, "comment, dans votre enfance, vous et votre père êtes allés dans la forêt?"

2. S'il est censé mettre un point à l'endroit où le discours direct se brise, alors après le discours direct, il est nécessaire de mettre une virgule et un tiret, et après les mots de l'auteur - un point et un tiret. Dans ce cas, la deuxième partie doit être écrite avec une majuscule. Le format du discours direct dans ce cas ressemble à ceci :

"Tout s'est terminé si tristement", a terminé Masha en larmes, "Mais je n'avais même pas imaginé ça."

3. Si à l’endroit où le discours direct est interrompu, un point d’exclamation est censé être placé, alors ce signe et ce tiret doivent être placés avant les mots de l’auteur, et un point et un tiret après les mots de l’auteur. La deuxième partie doit être écrite avec une majuscule.

"Pourquoi à sept heures?", A demandé Vanya. "Ils changent à huit heures."

"Oh, c'est toi, Nadka!", A déclaré Danya. "Regarde ça, ça va?"

5. Formulation du discours direct lors de la transmission du dialogue. Dans ce cas, chaque réplique doit généralement commencer sur une nouvelle ligne. Avant la remarque, vous devez mettre un tiret et ne pas utiliser de guillemets. Exemple de conception de dialogue :

Phrases au discours direct

Vous ne mangez rien et restez silencieux, maître.

J'ai peur des rencontres hostiles.

Quelle distance reste-t-il encore de Iakupov ?

Quatre lieues.

Ha! À peine une heure de route !

La route est belle, il suffit d'appuyer sur les pédales, d'accord ?
- Je vais appuyer !
- Ouh ! Aller!

Formatage du discours direct dans le dialogue sous une forme différente : les remarques peuvent être écrites à la suite, chacune étant placée entre guillemets et séparée des autres par des tirets. Par exemple, « Daisy ! Marguerite! - « Eh bien, oui, Daisy ; quoi d'autre?" - "Vous vous mariez!" - « Oh mon Dieu, je sais ! Quitter rapidement!" - « Mais tu ne devrais pas. Ils ne devraient pas… » - « Je sais. Mais que puis-je faire maintenant ? - « Es-tu malheureux ? » - « Ne me torture pas ! Je te demande de! S'en aller!

Les règles de mise en forme du discours direct par écrit sont simples et accessibles. Écrire correctement!

Entre autres choses, il est très utile pour la fraternité des écrivains d'écrire correctement. Le célèbre satiriste-parodiste A.A. Ivanov a prononcé la phrase : « Grande est la puissante langue russe ! » Il ne fait aucun doute qu’il est très grand et puissant, mais le problème est qu’il est également incroyablement complexe en termes d’alphabétisation. Malheureusement, je me pèche souvent moi-même ; je vais surtout à l'extrême lors de l'écriture et du montage des dialogues. Aujourd'hui, à ma grande joie, je suis tombé sur une sélection réussie de règles de base pour les rédiger sur Internet, que je me ferai un plaisir de partager avec vous, je crois que pour chacun de nous elles (ces règles) ne seront pas superflues.

Règles de base pour écrire des dialogues

La plupart des auteurs utilisent des dialogues dans leurs œuvres, qui diffèrent du discours direct par l'absence de guillemets et par le fait que dans les dialogues, chaque réplique commence par un nouveau paragraphe. Une ligne entre guillemets est généralement utilisée pour montrer les pensées du personnage. Il existe des règles assez strictes pour écrire les deux. J'ai passé toute la soirée à rassembler tout ce qui se trouve sur Internet sur ce sujet et à le présenter ici brièvement et aussi clairement que possible. J'espère que cela sera utile à quelqu'un.

je vais commencer par la ponctuation, c'est-à-dire à partir de quels signes de ponctuation doivent être utilisés. Quelques mots sur les termes :

Réplique – une phrase prononcée à voix haute ou silencieusement par des personnages.
Mots de l'auteur - une phrase contenant un verbe attributif (dit, répondu, demandé, etc.) ou une phrase le remplaçant.

Si deux personnes participent à une conversation, on peut souvent se passer des paroles de l'auteur. Ensuite, ils mettent un tiret devant la ligne (je vous dirai ci-dessous où l'obtenir, car il n'y a pas une telle icône sur le clavier, et beaucoup de gens se contentent d'un trait d'union, ce qui ne rend pas le texte très beau ), puis un espace. À la fin, il y a un point, un point d’interrogation ou d’exclamation, ou des points de suspension.

- Excusez-moi, qu'est-ce que c'est ?
- Coupe de cheveux à la mode...
- Vous appelez ce cauchemar une coupe de cheveux à la mode ?!

Ici, la situation est plus compliquée. Le point se transforme en virgule, les caractères restants restent inchangés. Vient ensuite un espace, puis un tiret, puis encore un espace et les mots de l'auteur sont TOUJOURS écrits avec une petite lettre.

- Excusez-moi, qu'est-ce que c'est ? - J'ai demandé.
"Coupe de cheveux à la mode", répondit le coiffeur avec assurance.
- Vous appelez ce cauchemar une coupe de cheveux à la mode ?! - J'ai objecté avec indignation.

Dans ce cas, après les propos de l'auteur, qui ne sont généralement pas mis en évidence dans un paragraphe au début du dialogue, un deux-points est placé, puis une remarque commence sur une nouvelle ligne. La phrase faisant référence à la réplique suivante doit également commencer sur une nouvelle ligne.

Je me suis regardé dans le miroir et j'ai demandé :
- Excusez-moi, qu'est-ce que c'est ?
Le coiffeur répondit avec assurance :
- Coupe de cheveux à la mode.

C'est la chose la plus difficile. C’est là que sont commises la plupart des erreurs, car nous avons plus d’options. Il existe deux options principales : les mots de l’auteur interrompent la phrase ou les mots de l’auteur se trouvent entre les phrases. Dans les deux cas, la réplique commence de la même manière que dans l'exemple « réplique - les mots de l'auteur », soit : un tiret, un espace, une réplique, puis une virgule, un espace, un tiret, un espace et le nom de l'auteur. mots avec une petite lettre. Mais il y a ensuite de petites différences.
Dans ce cas, une virgule est placée après les propos de l’auteur et la remarque, précédée d’un tiret, se poursuit par une minuscule.

"Dieu soit avec vous", dit l'épéiste, "mais écoutez, si vous faites ne serait-ce qu'une erreur, vous le regretterez."

Ici, les mots de l’auteur se terminent par un point, et la remarque (après le tiret, bien sûr) commence par une majuscule.

«Je viendrai demain soir», promit-elle. - Je t'apporterai un livre.

Option suivante est rare, les mots de l'auteur dans ce cas incluent le plus souvent deux verbes attributifs, et constituent une combinaison des options « réplique - mots de l'auteur » et « mots de l'auteur – réplique », combinées en une seule structure. Dans de tels cas, deux points et un tiret sont placés avant la deuxième partie du discours direct. Écrit sur une ligne distincte.

"Allons-y, il fait froid", dit Makarov et demanda sombrement : "Pourquoi tu te tais ?"

Il y en a d'autres dans la littérature, encore plus conceptions complexes, mais je pense qu’ils ne nous sont d’aucune utilité.
Le discours direct, que nous utilisons généralement pour transmettre les pensées d'un personnage, est formaté de la même manière, seule la remarque est mise en évidence entre guillemets et aucun tiret n'est placé devant elle. Si vous décidez de présenter le dialogue sous cette forme, ce qui est acceptable, vous n'avez pas besoin de commencer chaque remarque à partir d'un nouveau paragraphe ; la conversation entière peut être encadrée dans un seul paragraphe.

Examinons plusieurs options à l’aide d’exemples : c’est plus court et plus clair.

"Si seulement cette torture prenait fin déjà", soupira le garçon.

« Quand cette torture prendra-t-elle fin ? - le garçon soupira pour lui-même.

Le garçon soupira intérieurement : « Si seulement cette torture pouvait déjà prendre fin. »

Le garçon soupira : « Quand cette torture prendra-t-elle fin ?

Le garçon se redressa et pensa : « Quand cette torture prendra-t-elle fin ? - quand soudain tout devint calme.

Veuillez noter que la virgule et le point sont placés DERRIÈRE les guillemets, et que le point d'interrogation (et le point d'exclamation également) est placé AVANT les guillemets.

C'est probablement tout ce que vous devez savoir sur la ponctuation. Habituellement, ils donnent des schémas comme - P ! - UN. ou A : « P » - a. Mais je suis moi-même confus par eux, alors je ne l’ai pas fait. Il me semble que c'est plus facile à comprendre avec des exemples. Si nécessaire, retrouvez-les vous-même sur Internet, mais ils concernent principalement le discours direct.

Parlons maintenant des dialogues eux-mêmes. Les écrivains expérimentés conseillent de minimiser les mots de l'auteur, ainsi que les lignes elles-mêmes. Supprimez les descriptions inutiles, supprimez les remarques inutiles et non informatives, les «embellissements» inutiles (cela ne s'applique pas seulement aux dialogues). Mais cela dépend bien entendu de l’auteur. Si seulement le sens des proportions ne faisait pas défaut.

Le dialogue continu ne doit pas être trop long, car cela ralentit le développement de l'intrigue. La conversation des personnages implique un véritable passage du temps, mais en général l'intrigue devrait se développer beaucoup plus rapidement. Si un long dialogue est si nécessaire, il doit alors être légèrement dilué avec des descriptions des actions, des émotions, etc. du héros.

Il est important de ne pas encombrer le dialogue de phrases qui n'apportent pas d'informations utiles au développement de l'intrigue. Le dialogue doit paraître aussi naturel que possible ; les longues phrases à plusieurs étages ou les expressions qui ne sont pas utilisées dans le discours familier ne doivent pas être utilisées. Bien sûr, si l'intention de l'auteur ne l'exige pas. Le moyen le plus simple de contrôler le naturel est de lire à haute voix. Les mots prétentieux et les mots longs feront mal à l'oreille, mais vous ne les remarquerez peut-être même pas avec les yeux (cela ne s'applique pas seulement aux dialogues).

Une autre erreur est l’utilisation excessive ou monotone des verbes attributifs. Si possible, supprimez les commentaires de l'auteur dans les dialogues : « il a dit », « elle a dit », etc. S’il est déjà clair qui dit quoi, nous le supprimons sans hésiter !

Il ne faut pas répéter les mêmes verbes attributifs (il a dit, elle a dit, il a demandé, elle a répondu) ; au lieu d'un verbe attributif, vous pouvez trouver une phrase qui décrira l'action du héros, puis sa remarque. Il existe de nombreux synonymes pour le mot « dit », porteurs de diverses connotations émotionnelles. J'ai écrit sur où les trouver dans le thème "Stylistes".

Il est nécessaire de distinguer l'attribution du texte principal. S'il n'y a pas de verbe attributif ou de mot qui le remplace, il s'agit simplement de texte et il est formaté sur une ligne distincte de la réplique.

"Eh bien, je vais y aller", le garçon se détourna et s'éloigna.

C'est incorrect, puisque la phrase qui suit la remarque n'est PAS attributive. La bonne chose à faire est :

- Eh bien, je m'en vais.
Le garçon s'est détourné et s'est éloigné.

Et maintenant à propos où trouves-tu de beaux longs tirets ? qui ne sont pas sur le clavier.
J'ai mené une fois une enquête sur ce sujet ; sur 16 personnes qui utilisent consciencieusement les tirets dans leurs œuvres, 11 les copient simplement à partir d'un texte et les collent dans Bon endroit. Je l'ai fait aussi, c'est plus rapide que d'utiliser le schéma lettre-espace-trait d'union-espace-lettre-espace, dans lequel le trait d'union est automatiquement converti en tiret dans Word. Mais maintenant, j'ai un clavier d'ordinateur avec un pavé numérique. Sur lui tiret régulier obtenu en combinant Ctrl et moins dans le coin supérieur droit, et longtemps, c'est ce que nous utilisons au discours direct - la combinaison Ctrl-Alt-moins. Il existe d'autres moyens, mais ils sont plus compliqués, à mon avis.

En parcourant Internet, j'ai découvert un merveilleux article.
La source originale est ici https://www.avtoram.com/kak_pisat_dialogi/

Problème principal

Le dialogue est l'un des domaines les plus problématiques dans les manuscrits des écrivains en herbe.

Le type d’erreur le plus courant est la redondance : attribution inutile, indices inutiles, embellissements inutiles.

Dans les dialogues, il est particulièrement important de respecter le principe « la brièveté est sœur du talent » : quelques mots supplémentaires peuvent rendre la conversation des personnages lente ou ridiculement prétentieuse.

Prolongement

Le dialogue continu ne doit pas être trop long, sinon il ralentit la dynamique du travail. La conversation des personnages implique un véritable passage du temps, alors qu'en général l'intrigue se développe beaucoup plus rapidement. Si un long dialogue est encore nécessaire, il doit alors être dilué - par exemple, avec une description des actions, des émotions du héros, etc.

Ne salissez pas le dialogue avec des phrases qui ne fournissent pas d'informations utiles.

Les filles ont dit au revoir :
- Au revoir!
- Meilleurs vœux!
- J'étais très content de te voir !
- Venez nous rendre visite!
- Nous viendrons certainement. Nous avons vraiment apprécié votre séjour la dernière fois.
- Eh bien, vraiment, ça n'en vaut pas la peine. Bien, au revoir!

On pourrait se limiter à une phrase : Les filles se sont dit au revoir.

Un problème similaire est la répétition de la même pensée :

« Est-ce vraiment ce qu’elle a dit : va-t’en ?
- Oui, exactement.
- Je ne peux pas croire.
- Je jure! Je t'ai tout dit mot pour mot. Alors elle a dit : va-t’en.
- Je ne crois pas. Vous avez dû mélanger quelque chose.

Bien sûr, il peut y avoir des exceptions à cette règle, mais vous devez quand même vous rappeler que les dialogues vides sont ennuyeux et que les choses ennuyeuses manquent au lecteur.

Manque de naturel

Le dialogue doit paraître naturel. Vous ne devez pas utiliser dans une conversation des phrases ou des expressions complexes de cinq lignes qui ne sont pas utilisées dans le discours réel.

— Vous devez arroser régulièrement les pousses, car sinon elles n'auront nulle part où trouver l'humidité si nécessaire à leur nutrition et à leur plein développement.

Ce n'est pas la façon de le dire. Il vaut mieux reformuler la phrase :

— N'oubliez pas d'arroser les pousses, sinon elles vont se dessécher.

Une exception à cette règle : le héros essaie délibérément de parler comme un livre, et force est de constater qu’il ne s’agit pas d’une erreur de style, mais d’une idée de l’auteur.

- Mille diables ! - s'est exclamé le chef de bureau en éteignant l'ordinateur. - Oh, je serai damné si je ne me venge pas de ces canailles !

Pour vérifier si le dialogue semble naturel, lisez-le à voix haute. Des mots supplémentaires vous feront mal à l'oreille.

Incohérence du dialogue avec la situation ou le caractère des personnages
Dans les romans des nouveaux venus, il y a souvent des scènes dans lesquelles des méchants, dans le feu de l'action, parlent avec des héros du Bien et du Mal - avec de longues phrases avec des phrases adverbiales.

Si vous pensez que c'est normal, essayez de battre un oreiller pendant cinq minutes tout en racontant l'histoire de Kolobok.

Avez-vous obtenu quelque chose de cohérent ? J'enlève mon chapeau.

Un coureur immédiatement après un marathon ne peut pas donner de longues interviews, un pompier dans un immeuble en feu ne demandera pas : « S'il vous plaît, Vassili Ivanovitch, donnez-moi une lance à incendie !

Exagération avec l'attribution

Ivan regarda le visage de Masha.
« Quel brave garçon vous êtes », dit-il.
« Sans vous, je n’aurais pas réussi », a-t-elle répondu.
"Allez, ça n'en vaut pas la peine", a déclaré Ivan.

Nous supprimons « il a dit », « elle a répondu », « Ivan a dit » - et le sens n'est pas perdu. Le lecteur sait absolument qui a dit quoi.

Adverbes supplémentaires et autres précisions

- C'est injuste! — la fille sanglotait en larmes.
Dans ce cas, l'adverbe duplique le sens du verbe. Le mot « sangloté » suffit amplement.

Les timbres sont encore pires :

- Maintenant, je vais m'occuper de toi ! - L'Empereur sourit d'un air menaçant.
- Je t'en supplie, laisse-moi partir ! — la jeune fille a crié de façon déchirante en se tordant les mains.

Attribution du même type

«N'oublie pas d'acheter des sushis», dit la grand-mère en lui comptant l'argent.
- Et je prendrai des chocolats ! - Papa a dit derrière la porte.

Il ne faut pas répéter encore et encore les mêmes verbes attributifs, sinon l’attention du lecteur sera fixée sur ces mots. S'il vous est difficile de trouver un verbe attributif, insérez une phrase qui décrira l'action du héros, puis sa réplique.

"Je suis allé au magasin", a déclaré Masha.
Grand-mère lui a compté l'argent.
— N'oubliez pas d'acheter des sushis.
- Et je prendrai des chocolats ! - La voix de papa a été entendue derrière la porte.

Parler des verbes et des raccourcis

Si possible, essayez de ne pas fournir aux lignes des personnages des verbes attributifs trop révélateurs. Les émotions doivent être véhiculées par l'essence de la scène et non par des étiquettes collées.

Un exemple de tels verbes attributifs « gonflés aux stéroïdes » est donné par Stephen King dans le manuel « Comment écrire des livres » :

- Lâche ton arme, Utterson ! - Jekyll râla.

- Embrasse-moi embrasse-moi! Shayna haleta.

- Tu me taquines ! - Bill recula.

Il ne faut pas non plus rappeler constamment au lecteur : ce personnage est une canaille, mais celui-ci est un beau prince. Quand les scélérats « sourient avec jubilation » et que les princes « lèvent les sourcils avec mépris » - c'est signe sûr que l’auteur a écrit « en ignorant avec arrogance le bon sens ». Le héros doit être caractérisé par ses paroles et ses actions.

Long dialogue de phrases courtes

- Où vas-tu?
- Au village.
- Et qu'est-ce qu'il y a dedans ?
- Rien.
- Pourquoi?
- En avoir assez.
- Pourquoi?
- Vous ne comprendrez pas.

Un tel dialogue désactive la pensée imaginative. Le lecteur commence à voir non pas une image mentale, mais des lettres. Si un échange de mots monosyllabiques est absolument nécessaire pour l'intrigue, il doit alors être dilué avec des descriptions.

Accent et distorsion de la parole

Vous devez être très prudent avec le transfert des distorsions d'accent et de parole. Si le lecteur, ne serait-ce qu'un instant, a du mal à lire des expressions telles que «l'évolution est drôle», alors il vaut mieux mentionner simplement que le héros est en train de baver.

Utiliser un nom dans un dialogue

- Bonjour, Macha !
- Bonjour, Petya ! Je suis si content de te voir!

Ce qui est faux? Lors d'une conversation, nous appelons rarement les gens par leur nom, surtout s'il n'y a personne à proximité. Ce dialogue semble donc faux.

Raconter les mots des autres

— J'ai rencontré Masha. Elle a dit : « Petya, pourquoi viens-tu me rendre visite ? "Parce que je n'ai pas le temps", répondis-je.

Essayez d'éviter le discours direct dans le discours direct ou de transmettre les mots des autres tels qu'ils sonnent dans une conversation quotidienne.

- J'ai rencontré Masha aujourd'hui. Elle m’a demandé où j’étais allé et j’ai menti en disant que je n’avais pas le temps.

Raconter ce que les personnages savent déjà

« Vous savez, il y a quelques années, les orcs ont attaqué nos frontières nord et incendié cinq villes. Et puis le roi Sigismond Quinzième a affecté trois cent mille guerriers aux dragons de bataille...
- Oui, ce n'est pas pour rien que cette bataille est entrée dans les chroniques. Vous vous souvenez de la façon dont ils ont capturé la Pierre Magique de l'Omniscience ?
- Bien sur que je me souviens.

Utilisation incorrecte d'expressions étrangères

Les étrangers dans les romans de nouveaux arrivants parlent souvent leur langue maternelle avec des erreurs farfelues. Si vous ne savez pas comment épeler une phrase, consultez un traducteur professionnel ou un locuteur natif.

Trop d'argot et d'obscénités

Si votre héros « parle » exclusivement du sèche-cheveux, le lecteur risque de ne pas le « rattraper ».

Jurer dans la littérature n'est autorisé qu'à petites doses et de manière appropriée. Font exception les romans « d’avant-garde » publiés à 500 exemplaires.

Nous nous souvenons que personne ne nous jugera pour l'absence de grossièretés, mais il est tout à fait possible de dérouter les lecteurs en raison de l'abondance d'obscénités.

Quelles propriétés doit avoir un dialogue bien écrit ?

1. Cela doit être absolument nécessaire, c'est-à-dire que sans cela, il est impossible de développer l'intrigue ou de révéler la personnalité d'un personnage particulier. Exemple : conversation entre Chichikov et Nozdryov (N. Gogol. « Dead Souls »)

2. Chacun des héros doit parler sa propre langue propre langue. Il faut lui donner ses mots préférés, réfléchir à l'avance à la manière dont il va construire des phrases, quel est son vocabulaire, quel est son niveau d'alphabétisation, etc. Cette technique vous permettra non seulement de transmettre les informations nécessaires à l'intrigue, mais également de créer une image fiable.

- Nymphe, mets-la dans une balançoire, est-ce qu'elle donne vraiment la marchandise ? - dit vaguement le croque-mort. - Comment peut-elle satisfaire l'acheteur ? Le cercueil, ça prend beaucoup de bois...
- Quoi? - a demandé Ippolit Matveevich.
- Oui, voici « Nymphe »... Trois familles d'entre eux vivent d'un seul marchand. Déjà leur matière n'est pas la même, et la finition est pire, et le pinceau est liquide, mettez-le dans une balançoire. Et je suis une ancienne entreprise. Fondée en mil neuf cent sept. Mon cercueil est un concombre, sélectionné, amateur...
I. Ilf et E. Petrov. "Les douze chaises"

Il ne faut pas oublier que les héros ne peuvent pas se comporter de la même manière avec tout le monde et parler de la même manière avec la reine et le débardeur.

3. Les personnages ne doivent pas parler dans le vide. Créez un monde vivant autour d'eux - avec des odeurs, des sons, des meubles, la météo, l'éclairage, etc.

Soirée fin juin. Le samovar n'a pas encore été retiré de la table de la terrasse. La ménagère épluche les baies pour faire de la confiture. L'amie de mon mari, venue passer quelques jours à la datcha, fume et la regarde élégante, nue jusqu'aux coudes mains rondes. (Un connaisseur et collectionneur d'icônes russes anciennes, un homme élégant et sec avec une petite moustache taillée, à l'allure vive, habillé comme pour le tennis.) Il regarde et dit :
- Kuma, je peux te baiser la main ? Je ne peux pas regarder calmement.
Les mains sont trempées de jus », présente-t-il son coude brillant. Touchant légèrement ses lèvres, il dit avec hésitation :
-Kuma...
- Quoi, parrain ?
- Vous savez quelle est l'histoire : le cœur d'un homme a quitté ses mains et il a dit à son esprit : au revoir !
- Comment ce « cœur a-t-il quitté vos mains » ?
- Ça vient de Saadi, parrain. Il y avait un tel poète persan.
I. Bounine. "Kuma"

4. Laissez les personnages non seulement parler, mais aussi gesticuler, bouger, grimacer, etc.

-Oh non non non ! - s'est exclamé l'artiste, - pensaient-ils vraiment qu'il s'agissait de vrais morceaux de papier ? Je ne pense pas qu'ils l'aient fait consciemment.
Le barman regarda autour de lui avec ironie et tristesse, mais ne dit rien.
- Sont-ils des escrocs ? — le magicien a demandé anxieusement à l'invité : « y a-t-il vraiment des escrocs parmi les Moscovites ?
En réponse, le barman a souri si amèrement que tous les doutes ont disparu : oui, il y a des escrocs parmi les Moscovites.
M. Boulgakov. "Maître et Marguerite"

5. Assurez-vous que le discours des personnages correspond au lieu, à l’heure, à l’humeur et aux caractéristiques individuelles des personnages. Si une personne se réveille avec une gueule de bois, il est peu probable qu'elle soit capable de plaisanter avec les filles ; Si un marteau tombait sur la jambe d’un prisonnier bûcheron, il ne s’écrierait pas : « Oh, comme c’est douloureux !

6. La longueur des phrases dans les dialogues doit être corrélée à la vitesse d'évolution des événements. Dans les situations de crise, une personne parle brièvement ; chez lui, au coin du feu, il peut se permettre des phrases fleuries et des comparaisons poétiques.