Kirsanov ile Bazarov arasındaki düello nasıl sonuçlandı? Pavel Petrovich ve Bazarov arasındaki düello. İki çiftin düğünü, kahramanların sonraki kaderi
"Babalar ve Oğullar" romanındaki düello sahnesi bunlardan biridir. anahtar noktaları işin tamamı. İşin ana çatışmasının doruk noktası ve sonucu burada yer alıyor - babalar ve çocuklar arasındaki çatışma.
Ne Evgeniy Vasilyevich ne de Pavel Petrovich, düellonun gerçek sonuçlarını düşünmüyor. Bazarov, teorik açıdan genel olarak bunu "saçmalık" olarak adlandırıyor, ancak yine de yaşlı Kirsanov'un gücenmesini istemediği için aynı fikirde.
"Ben de öyle düşünüyorum. Çatışmamızın gerçek nedenlerine girmenin de uygunsuz olduğunu düşünüyorum. Birbirimize dayanamıyoruz. Daha ne olsun?” diyor Pavel Petrovich. Nitekim Bazarov ile yaşlı Kirsanov arasında ilk görüşmeden itibaren karşılıklı bir düşmanlık vardı. Onlar vardı farklı görünümler hayata, sanata ve doğaya karşı tutum. Ancak kavgalarının tek nedeni bu değil.
Düello sahnesinden önce Pavel Petrovich'in gördüğü Bazarov ve Fenichka'nın öpücüğü geliyor. Yaşlı Kirsanov ile Evgeniy Vasilyevich arasındaki kavganın sebeplerinden biri haline gelen oydu. Pavel Petrovich, kardeşi ile Fedosya Nikolaevna arasındaki bu öpücük yüzünden bir anda çökebilecek olan ilişkide refahı ve mutluluğu sürdürmek istiyordu. Ayrıca onunla Pavel Petrovich'in uzun süredir sevgilisi olan Prenses R. arasında bazı benzerlikler gördü, bu yüzden itibarının zedelenmesini istemedi:
Fenechka'nın Nelly ile ortak bir yanı olduğu doğru değil mi Nikolai?
Hangi Nellie, Paşa?
Nasıl sorarsın? Princess R ile... Özellikle yüzün üst kısmında.
Turgenev, düello başlamadan önce doğanın ayrıntılı bir tanımını veriyor. Sakin ve dingin olduğunu gösteriyor, böylece düellodan önceki gergin durumla tezat oluşturuyor: Peter "ateşten titriyordu", Bazarov ve yaşlı Kirsanov heyecanlandılar çünkü bu düello hayatlarına mal olabilirdi. Doğa bir gece uykusundan sakin bir şekilde uyandı. Turgenev bununla doğanın büyüklüğünü basit dünyevi sıkıntılara karşı gösteriyor.
Düellonun kendisini düello kuralları açısından ele alırsak, kurallara uyulmadığı birçok durum bulabiliriz: daha düşük bir kişiyi düelloya davet etmek imkansızdı sosyal durum; bir doktorun hazır bulunması gerekiyordu; Daha önce tabancalarla ateş edilemiyordu. Bazarov, Pavel Petrovich'in düello teklifini kabul ederek nihilizm ilkelerini ihlal ediyor, çünkü düello aynı zamanda geçmişin bir kalıntısı. Ve Kirsanov Sr., daha düşük sosyal statüye sahip bir kişiyi düelloya davet ederek aristokratlar arasındaki kuralları çiğniyor.
Düello zorlu koşullarda gerçekleşiyor çünkü sadece on adım mesafeden ateş ediyorlar. Kavga sırasında Evgeniy Vasilyevich, Pavel Petrovich'i bacağından yaraladı. Asil davranıyor, ona ilk yardım sağlıyor ve düelloya devam etmeyi reddediyor. “Her biri diğerinin onu anladığının farkındaydı. Bu bilinç dostlar için hoş, düşmanlar için ise çok nahoş, özellikle de açıklamak ya da dağıtmak mümkün olmadığında” diyorlar Bazarov ile yaşlı Kirsanov arasındaki konuşmanın ardından. Bir düellodan geçtikten sonra birbirlerine sanki rakip değilmiş gibi bakarlar, ama sıradan insan. Aralarında zannettikleri kadar büyük bir uçurum olmadığını anlarlar.
Düello sahnesi, "Babalar ve Oğullar" romanının ana çatışmasının doruk noktası ve sonudur.
X. Bölümdeki ideolojik düello ile düello öncesi açıklama arasında, Bazarov'un hayatında, romanın başlangıcındaki sert imajı önemli ölçüde yumuşatan bir dizi olay meydana gelir. Bu, aşağıdakiler tarafından kolaylaştırılmıştır:
Samanlıkta Arkady ile bir tartışma, Bazarov'un belki de ilk kez yalnızlığını şiddetli bir şekilde hissettiği ve kendini kandırdığını itiraf ettiği yer;
kahramanın ruhunun yeni, daha yumuşak yönlerini, ebeveynlerine karşı genellikle kabaca ironik bir maske altında gizlenen şefkatli tavrını vurgulayan ebeveynlerini ziyaret;
Odintsova ile bir buluşma ve ilk kez Bazarov'un çaresizce tutkulu olduğunu ve tam olarak anlaşılmadığını gösteren saçma bir aşk ilanı sahnesi;
Çardaktaki Fenechka'yla sahne, kahramanın doğasıyla mücadelesini yoğunlaştırma sürecini yansıtıyor.
Bu özel sahneyi farklı kılan nedir? Kompozisyon açısından ilginç bir şekilde yapılandırılmıştır: karakterler birkaç kez inisiyatifi birbirlerinden ele geçirmiş gibi görünmektedir. Üstelik burada uzun bir aradan sonra “babalar” ve “oğullar” daha da şiddetli bir şekilde çatışıyor. Bu bölümde iki kahramanın karakterleri öncekinden daha net bir şekilde ortaya çıkıyor. Psikolojik düelloların bu sonuncusu öncekinden farklı bir şekilde sona erer ve kahramanlar kendilerini bir anda gerçek, fiziksel kan dökülmesinin eşiğinde bulurlar.
Bu dövüşten önce kahramanlar farklı hissediyorlar. Bazarov alışılmadık bir kafa karışıklığı içindedir; olağan işleri pek iyi gitmemektedir. İki kadına, aşk ilanı sahnesinde Odintsova'ya ve çardakta öpüşme sahnesinde Fenechka'ya karşı art arda iki beceriksiz eylemden sonra kendine kızıyor. Ancak daha önce olduğu gibi Pavel Petrovich'e tamamen kayıtsız ve onunla daha fazla kavga aramıyor. Aynı zamanda Pavel Petrovich'in Bazarov'a olan öfkesi en yüksek noktasına ulaştı ve bardağı taşıran son damla çardakta öpüşmek oldu.
Ancak geçmişte kendiliğinden ortaya çıkan anlaşmazlıkların aksine Kirsanov bu mücadeleye hazırlanıyor ve bu onun ilk avantajı.
Sahnenin başında Bazarov alışılmadık derecede kendinden emin değil. Bazarov'un ilk açıklamasının ardından yazarın şu sözleri geliyor: "... Pavel Petroviç kapı eşiğini geçer geçmez yüzünde bir şeyler beliren Bazarov cevap verdi." Daha önce Turgenev, Bazarov'un durumunu ("gizli psikoloji" yasalarına göre) belirsiz zamirlerle karakterize etmiyordu.
Ve ayrıca - Pavel Petrovich düello hakkında konuştuğunda yazar şöyle yazıyor: "Pavel Petrovich ile buluşmak için ayağa kalkan Bazarov, masanın kenarına oturdu ve kollarını kavuşturdu." "Ayağa kalkma" ve "oturma" yarı hareketleri de Evgeniy için tipik değildir. Düelloya meydan okumanın hemen ardından: "Bazarov'un gözleri büyüdü."
Bazarov'un o andaki kafa karışıklığı konuşmasına da yansıyor. Genellikle kaba, keskin ve aniden konuşurdu. Ve işte "her şey yolunda!" Gibi olağan ifadeler. bunlara daha çok Kirsanov'a özgü sözler eşlik ediyor: "Çok iyi efendim", "Şövalye ruhunuzu benim üzerimde sınama fanteziniz var."
Buna karşılık Pavel Petrovich, öncelikle nezaketi ve ses tonunun formalitesini aşırı vurgulayarak heyecanını kontrol altına almaya çalışıyor. İkincisi, aristokrat üstünlüğün sembolü olan bu olay için özel olarak alınan "güzel bir baston", onun bu maskeyi düşürmemesine ve verilen tonu korumasına yardımcı olur. Baston sembolik bir detay olarak tüm bölüm boyunca kullanıldı. Bazarov buna olası bir şiddet aracı olan "sopa" adını verdi.
Kirsanov'un "Seni küçümsüyorum" itirafının ardından tartışma doruğa ulaştı: "Pavel Petroviç'in gözleri parladı... Bazarov'unkinde de alevlendi." İşte tam bu anda Bazarov kendi kontrolünü ele geçiriyor ve her zamanki ironi silahını kullanıyor, sanki rakibini taklit ediyormuş gibi başlıyor ve Kirsanov'un her sözünün sonunu neredeyse kelimesi kelimesine tekrarlıyor. Bu gözden kaçmaz. Kirsanov şöyle diyor: “Şaka yapmaya devam ediyorsun…” Ama bu sefer Pavel Petrovich, daha önce olduğu gibi öfkesini kaybetmeyecek. Neden? Bazarov şaka yapmasına rağmen izin verilenin sınırlarını aşmadı. Ek olarak, yakınlarda bulunan baston da yardımcı oldu - bir tür aristokrasiyi hatırlatıyor, sabrın sembolü, destek.
Karakterlerin her biri sahne boyunca gerçek duygularını birbirinden özenle gizler. Kirsanov kırgınlığını, kıskançlığını ve kızgınlığını bir nezaket perdesinin arkasına saklıyor; Bazarov ise kendisiyle ilgili kafa karışıklığını ve kızgınlığını bir ironi perdesinin arkasına saklıyor.
Görünüşe göre bu psikolojik düelloyu, neredeyse her bakımdan amacına ulaşan Pavel Petrovich kazandı. Ve ayrıldıktan sonra Bazarov, Pavel Petrovich'in Fenechka'ya olan gizli aşkını keşfettikten sonra, içsel sakinliğini daha da kaybetti, kendisinden memnun değil, pişmanlık ve kendisine özgü olmayan ahlaki duygular yaşıyor.
Düello sırasında, ateş açıldıktan sonra her iki rakip de onurlu davranır. Bazarov, son zamanlarda nefret ettiği asaleti göstererek tıbbi ve insani görevini yerine getiriyor ve Pavel Petrovich, cesurca ve hatta esprili bir şekilde acıya katlanıyor ve Bazarov'a karşı tüm öfkesini kaybediyor.
Babalar ve Oğullar. "Babalar ve Oğullar" romanında Bazarov ile Kirsanov arasındaki düellonun analizinin yazılmasına yardımcı olun ve en iyi cevabı alın
Utanmaz[Guru] tarafından yanıtlandı
Bir kompozisyon aracı olarak düello, birçok yazar tarafından eserlerinde kullanılmıştır: Shakespeare'in “Hamlet”i, Puşkin'in “Atış”, Puşkin'in “Eugene Onegin”, Lermontov'un “Zamanımızın Kahramanı”... Düello doruk noktasıdır kahramanların çatışması, iç anlaşmazlıklarının çözümü ve birbirleriyle olan memnuniyetsizlikleri. Düello olay örgüsüne gerginlik ve dram katar ve çoğu zaman bazı hikayeyi kesintiye uğratır veya kahramanın karakterinin yeni yönlerini ortaya çıkararak onu daha iyi anlamaya yardımcı olur.
Bazarov ile Pavel Petrovich arasındaki anlaşmazlıklar karşılıklı nefrete dönüştü, artık bu çatışmanın devam etmesi için sadece bir nedene ihtiyaç vardı, ama sözlerle değil, "eylemlerle". Bu sebep Fenechka'ydı. Pavel Petrovich, Bazarov ve Fenechka'nın öpüşmesine tesadüfen tanık oldu ve nihilist Bazarov'a olan nefreti, gizlice aşık olduğu kadına dokunmaya cesaret eden adama yönelik kızgınlık ve hatta öfkeyle tamamlanıyor. Pavel Petrovich, Evgeny Bazarov'u düelloya davet ediyor.
Bölüm başından sonuna kadar yazarın ironisi ile doludur. Düşmanlar arasında düello kurallarıyla ilgili müzakereler zaten komik: yaklaşan bir akşam yemeğini veya baloyu tartışıyor gibi görünüyorlar. Aramanın beklenmedikliğine rağmen Bazarov sakin ve kibar; Pavel Petrovich heyecanlı olsa da kibar olmaya çalışıyor. Bazarov bu meydan okumayı kabul ediyor ve "teorik açıdan düellonun saçma olduğuna, ancak pratik açıdan bunun farklı bir konu" olduğuna inanıyor. O halde neden meydan okumayı kabul ediyor? Sonuçta aristokratik geleneği takip ederek nihilizmin ilkelerini ihlal ediyor.
Bazarov'un reddedemeyeceği ortaya çıktı, çünkü Kirsanov'un elinde ağır bir baston vardı ve olası bir hakaret düşüncesi bile "tüm gururunu yükseltmişti": "Reddetmek imkansızdı çünkü bana vururdu" Tanrı aşkına, ve sonra... O zaman onu bir kedi yavrusu gibi boğmak zorunda kalırız.”
Yine de ölüm nefesi Bazarov'a dokundu, heyecanlandı, babasına bir mektup bile yazmaya çalıştı ama ruhundaki nihilist kazandı, düşünce parladı: “Hayır, dünyada uzun süre kalacağım .” “Görünen”, yani herhangi bir anlam amacı olmaksızın dolaşmak. Bu kelime, kahramanın ruh halini yansıtıyor - sonuçta, yakın zamanda sevdiği kadın tarafından reddedildi, ancak bunu kendine itiraf etmeye cesaret edemedi.
Düelloya bir oyun görünümü veren anlamsızlık ve saçmalık, kurallardan sapmada yatmaktadır: Kahramanların saniyeleri yoktur.
Düello sabahı "güzel ve tazeydi." Harika bir manzara çizen I. S. Turgenev, doğanın olaylara uymadığını vurguluyor insan hayatı: Entrikalar ve sıkıntılar geçicidir, ancak doğa sonsuzdur.
Düello yerine giderken Bazarov ve "tanık" Peter, "önünde iki sakin atı" süren bir adamla karşılaşır. Bu sahnede Pavel Petrovich imajında \u200b\u200btemsil edilen halk ve aristokrasi ile Bazarov imajında temsil edilen halk ve demokrasi arasındaki karşıtlık açıkça görülüyor. Bazarov da bu farkın farkında: “Bu da erken kalktı ve en azından işe koyuldu, peki ya biz? »
Pavel Petrovich, düellonun tüm formalitelerini yerine getirmeye çalıştı, ancak Bazarov düelloya ironik bir şekilde davrandı: “Adımları ölçeceğim. Bacaklarım daha uzun."
Düellonun doruk noktası Kirsanov'un yaralanmasıdır. Yazar, yaranın ciddi olmamasına rağmen bilincini kaybetmesiyle zayıflığını vurguluyor. Bazarov asil davranıyor: "Artık artık bir düellocu değil, bir doktorum." Ancak bu dramatik anda bile yazar ironiktir: Örneğin korkmuş Peter'ın durumu komiktir.
Gördüğümüz gibi düello, Bazarov ile Pavel Petrovich arasındaki anlaşmazlığı çözemedi. Bazarov, Kirsanov malikanesinden ayrılır. Kahramanın gitmesinden önce "Pavel Petrovich elini sıktı" ama Bazarov "buz gibi soğuk" kaldı çünkü Kirsanov'un "cömert olmak" istediğini anlamıştı.
Kahramanlar arasında pek çok ortak nokta var: ikisi de gururlu, kategorik, gururlu ama aynı zamanda kendi tarzlarında çekici: akıllı, terbiyeli ve samimi, her biri kendi hayat dramını yaşıyor. Yine de bunlar, düello bölümüyle de doğrulanan antipodean kahramanlar.
Düello testi. Belki de I. S. Turgenev'in "Babalar ve Oğullar" romanında nihilist Bazarov ile Anglomanyak (aslında bir İngiliz züppesi) Pavel Kirsanov arasındaki düellodan daha tartışmalı ve ilginç bir sahne yoktur. Bu iki adam arasındaki düello gerçeği, gerçekleşmesi mümkün olmayan iğrenç bir olgudur, çünkü bu asla gerçekleşemez! Sonuçta düello, eşit kökene sahip iki kişi arasındaki mücadeledir.
Bazarov ve Kirsanov farklı sınıflardan insanlardır. Hiçbir şekilde tek bir ortak katmana ait değillerdir. Ve eğer Bazarov açıkçası tüm bu törenleri umursamıyorsa, Pavel Kirsanov da umursamıyor! Genel felsefe ve hayata bakış açısında Bazarov'un rakibi olan Kirsanov, burada züppelikten uzak, demokrasiyi tüm ruhuyla kabul eden bir kişi olarak karşımıza çıkıyor. Evet, evet, parfümlü ve pomatlı, manikürlü ve mükemmel seçilmiş bir tuvaletle kendini gerçek bir demokrat olarak gösteren, Bazarov'a eşit ve saygın bir kişi gibi davranan odur. Onu düelloya davet ederek kendisini ve nihilisti aynı sınıf seviyesine koyar ve bunu düşünmez bile.
Ama her şey ne kadar iyi başladı! Arkady ve arkadaşının Maryino'ya yaptığı bu ziyarette malikanede hayat sorunsuz bir şekilde akar. Arkady yaz tatilinin ve Katya'ya olan hislerinin tadını çıkarıyor. Feneçka bebeğe bakıyor, Nikolai Petrovich ev ve ev işleriyle ilgileniyor. Pavel ve Nikolai tartışmalarında heyecanlarını kaybettiler. Anlaşmazlıklara girerlerse, bu yavaş yavaş, acılar ve önceden var olan şevk olmadan olur.
Bazarov işine tutkuyla bağlı. Daha doğrusu hırsla çalışıyor. Sanki bir şey yapmaya vakti olmayacakmış gibi mi çalışıyor? Yakın bir son mu bekliyorsunuz? Tam olarak değil. Daha ziyade kendini unutmaya, Odintsova'ya olan karşılıksız aşkının kendisine yaşattığı zihinsel acıdan kurtulmaya çalışıyor.
Ama Fenechka'yı unuttuk. Dünyadaki bütün savaşlar kadınlar yüzünden yapılıyor. Fenechka, Mitenka ve evle meşgul. O genç, taze ve güzel. O doğal ve tatlı. Ve evdeki tüm erkekler bunu fark etmeden duramazlar. Ve herkes ona doğru eşit nefes almıyor. Arkady hariç elbette. Arkady, Katerina'ya aşıktır, bir ilişkisi vardır ve olup bitenlere pek aldırış etmez.
Bu arada Bazarov Fenechka'yı seviyor. Onunla sadece zevkle iletişim kurar. Fenechka da Bazarov'u seviyor. Bir kişi olarak, çocuk yetiştirmede iyi bir doktor ve danışman olarak. Ve tıpkı genç gibi ilginç insan. Fenechka o kadar basit fikirli ki, Bazarov hakkında hiçbir planı veya düşüncesi yok ve olamaz. Nikolai Pavlovich'i içtenlikle seviyor.
Aslında Bazarov Feneçka için herhangi bir plan yapmıyor. Bunun için zamanı yok. Ama doğadan gelen doğal, saf, basit ve aynı zamanda güzel olan her şey ona çekici geliyor. Onu çardakta yarı çıplak kollarıyla, kendisi gibi taze ve güzel güllerle kaplı görünce kendini tutamadı ve öptü. Bu öpücüğe tutkulu demek zor. Güzel bir çocuğu veya hoşlandıkları bir hayvanı (kedi yavrusu, köpek) aşırı duygularından dolayı bu şekilde öperler. Sonuçta genç kadının ellerini tutmadı, ona bastırmadı. Hayır, sadece eğilip onu öptü. Uyuyan bir insan nasıl öpülür? Sorun şu ki Feneçka korktu ve Bazarov'u bu davranışından dolayı kınadı. Yine de Fenichka farklı davransaydı bundan sonra ne olacağını kim bilebilir? Ve ne yazık ki Pavel Petrovich bu sahneyi gördü. Ve bunu kişisel bir hakaret olarak algıladı. Ve sadece Bazarov misafirperverlik yasasını ihlal ettiği ve nezaket sınırlarını aştığı için değil. Pavel, kardeşinden çok kendisine gücenmişti. O kadar bakımlı, eğitimli ve ilginçti ki böyle düşüncelere bile izin vermiyordu. Ve bu nihilist cesaret etti! Ve sadece düşünmek değil, aynı zamanda uygulamak da. Pavel de Fenechka'ya aşık. Ona aşık. Ve dürüst olmak gerekirse, yalnızca kör veya hasta bir kişi (veya Arkady gibi aşık biri) genç köylü kadının çiçek açan güzelliğinden etkilenmez.
Yani bir düello. Bazarov'un bu meydan okuma cesareti kırıldı ama reddedemez. Her iki düellocu da ilkelerinden vazgeçiyor. Dünya görüşleri değişir. Turgenev düelloyu biraz komediyle anlatıyor. Düellolar artık bir kalıntı haline gelmeye başlamıştı. Pavel Petrovich'in "uyluğundan" yaralandığı sahneyi biraz küçümseyerek anlatıyor. Burada hem liberal hem de demokrat güçlü bir ruh, mizah anlayışı ve birbirlerine karşı anlayış gösteriyor.
Kirsanov'u yaralayan Bazarov, gerçek bir doktor gibi ona hemen yardım sağlar. Düellodan her ikisinin de birbirine sempati duyan insanlar olarak geri döndüğünü söyleyebiliriz. Arkadaş olup olamayacaklarını söylemek zor. Ancak düello öncesi ve sırasında yaşadıkları deneyimler sonucunda farklı insanlar haline geldiler. Birbirinize saygılı davranmak. Bazarov'u düelloya davet ederek sınıfsal önyargıları aşan Pavel bununla da kalmıyor. Kardeşine, çocuğunun annesiyle ilişkisini yasallaştırma zamanının geldiğini söyler. Nikolai Kirsanov şok oldu. Ve Pavel bir yolculuğa çıkıyor. Başına gelen değişiklikleri düşünmesi ve biraz ara vermesi gerekiyor.
Düello sahnesi de önemlidir çünkü kuşaklar arasındaki farklar ne olursa olsun, liberaller ve demokratlar her şeyden önce insan olduklarını gösterir. Bu, zor zamanlarda bulabilecekleri anlamına gelir ortak dil ve birlikte var oluyoruz.
- Bazarov ile Pavel Petrovich arasındaki anlaşmazlıklar, Turgenev'in "Babalar ve Oğullar" romanında çatışmanın sosyal yönünü temsil ediyor. Burada sadece iki kuşağın temsilcilerinin farklı görüşleri değil, aynı zamanda temelde farklı iki siyasi bakış açısı da çarpışıyor. Bazarov ve Pavel Petrovich kendilerini buluyorlar farklı taraflar tüm parametrelere uygun barikatlar. Bazarov, fakir bir aileden gelen, hayatta kendi yolunu çizmek zorunda kalan sıradan bir insandır. Pavel Petrovich, kalıtsal bir asilzade, aile bağlarının koruyucusu ve [...]
- Bazarov'un imajı çelişkili ve karmaşık, şüphelerle parçalanıyor, öncelikle doğal başlangıcı reddetmesi nedeniyle zihinsel travma yaşıyor. Bu son derece pratik adam, doktor ve nihilist olan Bazarov'un yaşam teorisi çok basitti. Hayatta aşk yoktur - bu fizyolojik bir ihtiyaçtır, güzellik yoktur - bu sadece bedenin özelliklerinin bir birleşimidir, şiir yoktur - buna ihtiyaç yoktur. Bazarov için hiçbir otorite yoktu; hayat onu aksi yönde ikna edene kadar bakış açısını ikna edici bir şekilde kanıtladı. […]
- Tolstoy, “Savaş ve Barış” adlı romanında bizlere pek çok farklı kahramanı sunar. Bize onların hayatlarını, aralarındaki ilişkiyi anlatıyor. Zaten romanın neredeyse ilk sayfalarından itibaren, tüm kahramanlar ve kadın kahramanlar arasında Natasha Rostova'nın yazarın en sevdiği kadın kahraman olduğu anlaşılıyor. Natasha Rostova kimdir, Marya Bolkonskaya Pierre Bezukhov'dan Natasha hakkında konuşmasını istediğinde şu cevabı verdi: “Sorunuza nasıl cevap vereceğimi bilmiyorum. Bunun ne tür bir kız olduğunu kesinlikle bilmiyorum; Hiçbir şekilde analiz edemiyorum. Çok çekici. Neden, [...]
- Turgenev'in “Babalar ve Oğullar” romanındaki en öne çıkan kadın figürler Anna Sergeevna Odintsova, Fenechka ve Kukshina'dır. Bu üç görüntü birbirinden son derece farklı ama yine de onları karşılaştırmaya çalışacağız. Turgenev kadınlara karşı çok saygılıydı, belki de bu yüzden romanda onların görüntüleri ayrıntılı ve canlı bir şekilde anlatılıyor. Bu hanımlar Bazarov'la tanışmalarıyla birleşiyor. Her biri dünya görüşünün değişmesine katkıda bulundu. En önemli rol Anna Sergeevna Odintsova tarafından oynandı. Kaderinde olan oydu [...]
- İster kısa bir bilim kurgu öyküsü, ister çok ciltli bir roman olsun, her yazar eserini yaratırken kahramanların kaderinden sorumludur. Yazar sadece bir kişinin hayatı hakkında konuşmaya, onun en çarpıcı anlarını tasvir etmeye çalışmıyor, aynı zamanda kahramanının karakterinin nasıl oluştuğunu, hangi koşullar altında geliştiğini, belirli bir karakterin psikolojisinin ve dünya görüşünün hangi özelliklerinin ortaya çıktığını göstermeye çalışıyor. Mutlu ya da trajik bir son. Yazarın belirli bir çizginin altına tuhaf bir çizgi çizdiği herhangi bir eserin sonu [...]
- Evgeny Bazarov Anna Odintsova Pavel Kirsanov Nikolay Kirsanov Görünüm Uzun yüz, geniş alın, kocaman yeşilimsi gözler, burun, üst kısmı düz ve alt kısmı sivri. Uzun kahverengi saçları, kum rengi favorileri, ince dudaklarında kendinden emin bir gülümseme. Çıplak kırmızı kollar Asil duruş, ince vücut, uzun boy, güzel eğimli omuzlar. Açık gözler, parlak saçlar, zar zor fark edilen bir gülümseme. 28 yaşında Ortalama boy, safkan, yaklaşık 45. Modaya uygun, gençlere özgü ince ve zarif. […]
- Düello testi. Bazarov ve arkadaşı yine aynı daire boyunca ilerliyorlar: Maryino - Nikolskoye - ebeveyn evi. Durum görünüşte ilk ziyaretteki durumu neredeyse tam anlamıyla yeniden üretiyor. Arkady yaz tatilinin tadını çıkarır ve zar zor bahane bularak Nikolskoye'ye, Katya'ya döner. Bazarov doğa bilimleri deneylerine devam ediyor. Doğru, yazar bu sefer kendini farklı ifade ediyor: "Üzerine çalışma ateşi çöktü." Yeni Bazarov, Pavel Petrovich ile yoğun ideolojik tartışmalardan vazgeçti. Sadece nadiren yeterince fırlatır [...]
- I. S. Turgenev'in “Babalar ve Oğullar” adlı romanı şunları içerir: çok sayıda genel olarak çatışmalar. Bunlar arasında bir aşk çatışması, iki nesil arasındaki dünya görüşleri çatışması, sosyal çatışma ve ana karakterin iç çatışması. Bazarov – ana karakter"Babalar ve Oğullar" romanı - muhteşem parlak şekil yazarın o zamanın tüm genç neslini göstermeyi amaçladığı bir karakter. Unutmamak gerekir ki bu eser sadece o dönemde yaşanan olayların bir anlatımı olmayıp, aynı zamanda çok gerçek olduğunu da derinden hissettirmektedir.
- Bazarov E.V. Kirsanov P.P. Görünüm Uzun boylu bir genç adam uzun saç. Kıyafetler kötü ve düzensiz. Kendi görünümüne dikkat etmez. Yakışıklı, orta yaşlı bir adam. Aristokrat, “safkan” görünüm. Kendine iyi bakıyor, şık ve pahalı giyiniyor. Köken Baba – askeri bir doktor, basit, fakir bir aile. Asilzade, bir generalin oğlu. Gençliğinde gürültülü bir metropol hayatı yaşadı ve askeri bir kariyer yaptı. Eğitim Çok Eğitimli kişi. […]
- Roma I.S. Turgenev'in "Babalar ve Oğullar" adlı eseri ana karakterin ölümüyle sona eriyor. Neden? Turgenev yeni bir şey hissetti, yeni insanlar gördü ama onların nasıl davranacağını hayal edemiyordu. Bazarov, herhangi bir faaliyete başlayacak zamanı bulamadan çok genç yaşta ölür. Ölümüyle, yazarın kabul etmediği görüşlerinin tek taraflılığının kefaretini ödemiş görünüyor. Ölmek üzere olan ana karakterin alaycılığı ya da açık sözlülüğü değişmedi, aksine daha yumuşak, daha nazik hale geldi ve farklı, hatta romantik bir şekilde konuşuyordu ki […]
- Romanın fikri 1860 yılında İngiltere'nin küçük sahil kasabası Ventnor'da yaşayan I. S. Turgenev'den doğdu. “...Aklıma ilk kez “Babalar ve Oğullar” düşüncesi 1860 yılının Ağustos ayıydı…” Yazar için zor bir dönemdi. Sovremennik dergisinden yeni kopmuştu. Bu vesileyle, N. A. Dobrolyubov'un "On the Eve" romanıyla ilgili bir makalesi vardı. I. S. Turgenev, içerdiği devrimci sonuçları kabul etmedi. Ayrılığın nedeni daha derindi: Reddedilme devrimci fikirler, “köylü demokrasisi […]
- Sevgili Anna Sergeyevna! Size şahsen hitap edeyim ve düşüncelerimi kağıt üzerinde ifade edeyim, çünkü bazı kelimeleri yüksek sesle söylemek benim için aşılmaz bir sorundur. Beni anlamak çok zor ama umarım bu mektup size karşı tavrımı biraz açıklığa kavuşturur. Seninle tanışmadan önce kültüre, ahlaki değerlere, insani duygulara karşıydım. Ancak sayısız yaşam denemesi beni olaylara farklı bakmaya zorladı. Dünya ve yeniden değerlendirin yaşam ilkeleri. İlk defa ben […]
- “Babalar ve Oğullar” romanının ideolojik içeriğiyle ilgili olarak Turgenev şunları yazdı: “Benim bütün hikayem ileri bir sınıf olarak soylulara yöneliktir. Nikolai Petrovich, Pavel Petrovich, Arkady'nin yüzlerine bakın. Tatlılık ve donukluk veya sınırlama. Estetik bir duygu, temamı daha doğru bir şekilde kanıtlamak için beni soyluların iyi temsilcilerini almaya zorladı: krema kötüyse peki ya süt?.. Onlar soyluların en iyileridir - ve bu yüzden onları seçtim tutarsızlıklarını kanıtlamak için.” Pavel Petroviç Kirsanov […]
- I. S. Turgenev'in "Babalar ve Oğullar" adlı romanında ana karakter Evgeniy Bazarov'dur. Nihilist olduğunu gururla söylüyor. Nihilizm kavramı, yüzyıllarca süren kültürel ve kültürel birikimlerin biriktiği her şeyin inkarına dayanan bu tür inanç anlamına gelir. bilimsel deneyim, tüm gelenekler ve fikirler sosyal normlar. Bunun tarihi Sosyal hareket Rusya'da 60-70'lerle ilişkilendirilir. XIX yüzyılda, toplumda geleneksel sosyal görüşler ve bilimsel açıdan bir dönüm noktasının yaşandığı […]
- Kirsanov N.P. Kirsanov P.P. Görünüm Kırklı yaşlarının başında kısa boylu bir adam. Uzun süredir kırılan bacağın ardından topallayarak yürüyor. Yüz hatları hoş, ifadesi hüzünlü. Yakışıklı, bakımlı, orta yaşlı bir adam. İngiliz tarzında akıllıca giyiniyor. Hareket kolaylığı atletik bir insanı ortaya çıkarır. Medeni durumu 10 yılı aşkın süredir dul, çok mutlu bir evliliği vardı. Genç bir metresi Fenechka var. İki oğul: Arkady ve altı aylık Mitya. Üniversite mezunu. Geçmişte kadınlar konusunda başarılıydı. Sonrasında […]
- I.S.'nin romanının kahramanları Evgeny Bazarov ile Anna Sergeevna Odintsova arasındaki ilişki. Turgenev'in "Babalar ve Oğullar" adlı eseri birçok nedenden dolayı işe yaramadı. Materyalist ve nihilist Bazarov, yalnızca sanatı, doğanın güzelliğini değil, sevgiyi de insani bir duygu olarak reddediyor, kadın ve erkek arasındaki fizyolojik ilişkiyi kabul ederek aşkın "tamamen romantizm, saçmalık, kokuşmuşluk, sanat" olduğuna inanıyor. Bu nedenle başlangıçta Odintsova'yı yalnızca dış verileri açısından değerlendiriyor. “Ne kadar zengin bir vücut! En azından şimdi anatomi tiyatrosuna," […]
- Birbirini dışlayan iki ifade mümkündür: "Bazarov'un dışsal duyarsızlığına ve hatta ebeveynleriyle ilişkilerindeki edepsizliğine rağmen, onları çok seviyor" (G. Byaly) ve "Bazarov'un ebeveynlerine karşı tutumunda haklı gösterilemeyecek bu manevi duyarsızlık ortaya çıkmıyor mu?" .” Ancak Bazarov ile Arkady arasındaki diyalogda i'ler noktalı: “Yani nasıl bir ebeveynlerim olduğunu görüyorsunuz. İnsanlar katı değil. - Onları seviyor musun Evgeny? - Seni seviyorum Arkady!” Burada hem Bazarov’un ölüm sahnesini hem de onunla yaptığı son konuşmayı hatırlamaya değer [...]
- Turgenev, "Babalar ve Oğullar" da daha önceki öykülerde ("Faust" 1856, "Asya" 1857) ve romanlarda zaten çalışılmış olan ana karakterin karakterini ortaya çıkarma yöntemini uyguladı. Yazar, ilk önce kahramanın ideolojik inançlarını ve karmaşık manevi ve zihinsel yaşamını tasvir ediyor, bunun için ideolojik rakipler arasındaki konuşmaları veya tartışmaları esere dahil ediyor, ardından bir aşk durumu yaratıyor ve kahraman bir "aşk sınavına" giriyor. N. G. Çernişevski'nin "randevudaki Rus adam" dediği kişi. Yani, kendisinin önemini zaten göstermiş olan bir kahraman […]
- Bazarov'un iç dünyası ve dış tezahürleri. Turgenev, kahramanın ilk ortaya çıkışında ayrıntılı bir portresini çiziyor. Ama tuhaf bir şey! Okuyucu bireysel yüz özelliklerini neredeyse anında unutur ve iki sayfadan sonra bunları anlatmaya pek hazır olmaz. Genel taslak hafızada kalıyor - yazar, kahramanın yüzünün iğrenç derecede çirkin, renksiz ve heykelsi modellemede meydan okurcasına düzensiz olduğunu hayal ediyor. Ancak yüz hatlarını büyüleyici ifadesinden hemen ayırıyor (“Sakin bir gülümsemeyle canlandı ve ifade edilen özgüven ve […]
- “Babalar ve Oğullar” romanı son derece zor ve çatışmalı bir dönemde yaratıldı. On dokuzuncu yüzyılın altmışlı yılları aynı anda birçok devrime tanık oldu: materyalist görüşlerin yayılması, toplumun demokratikleşmesi. Geçmişe dönememe ve geleceğin belirsizliği ideolojik ve değer krizine neden oldu. Bu romanın Sovyet edebiyat eleştirisinin karakteristik özelliği olan “son derece sosyal” olarak konumlandırılması günümüz okurlarını da etkiliyor. Tabii ki, bu yönü gerekir […]
“Asya Turgenev” - V.G. Perov. Belediye eğitim kurumu Tominsk ortaokulu. 2009 – 2010 akademik yılı. Turgenev Ivan Sergeevich Masalı "Asya". “Asya” hikayesi (1858). I.S. Turgenev'in portresi. 1872. Birinci kategori Rus dili ve edebiyatı öğretmeni Chuiduk N.A. tarafından hazırlanmıştır. V. A. Nedzvetsky. TURGENEV Ivan Sergeevich (1818-83), Rus yazar.
“Mumu dersi” - T.G. Buchugina. Dersteki çalışma biçimleri: önden; bireysel. Dersin ilerlemesi I. Öğretmenin açılış konuşması (hedef belirleme) II. Teknik araçlar: MMD sunumunun kullanılması; ses kaydının kullanılması. Genel sonuç. Anahtar yönetici – Masagutova N.A. Rusça öğretmeni Dil ve Edebiyat – Madanova G.D. 1994 – 2002 Staromainskaya 1 numaralı ortaokulda okuyor.
“I.S. Turgenev Asya” - Hikaye için çizimler: (Michukov M., Morozova N.). Sosyologlar Kahramanların ayrılığından kim sorumlu? Hikaye için çizimler. Sosyologlar (hikayedeki manzara sayısı). “...bu (hikaye) çok güzel. Karakterlerin güçlü duygularına sıklıkla müzik eşlik ediyor (bölüm 1,2,9,19). İsmin anlamı. I.S. Turgenev'in "Asya" öyküsünün sayfalarından.
“Asya Turgenev'in dersi” - M.E. Saltykov-Shchedrin. Asya'nın durumu da tam olarak bu. Neden N.N. kendinizi bir Alman taşra kasabasında mı buldunuz? IS Turgenev (1818-1883). Ders 1. Bay N.N. Gagin, Asya hikayenin ana karakterleridir. Bay N.N. hoşuna gitti mi? yeni tanıdıklar? Neden? Asya'nın fotoğrafı. "Asya" hikayesi. Kahramanın karakterinde bir çelişki fark ettiniz mi?
"Biryuk" - Biryuk. Manzara. Avcı-hikaye anlatıcısı Biryuk'un ikamet ettiği yeri hangi duyguyla anlatıyor? Manzara, tüm hikayenin aksiyonunun gelişimiyle nasıl bağlantılı? Manzara nedir? Metinde bulun ve ormancı kulübesinin açıklamasını anlamlı bir şekilde okuyun. İç mekan nedir? İç mekan. Okurken aklınıza gelen bir resmi sözlü olarak çiziniz.
"Bazarov" - Bazarov'un romandaki tüm kahramanlardan daha uzun ve asil olduğu ortaya çıkıyor. - Ana karakterin hangi değerlendirmesi doğrudur? 1) Sitnikov 2) Prokofich 3) Bazarov 4) Arkady Kirsanov. Anahtar bölüm! - Hangi sanatsal ortam Sitnikov ve Kukshina'nın tanımına hakim olan? Bazarov, Pavel Petrovich hakkında. Bazarov. Bazarov ve sosyal aktiviteler.
Konuda toplam 43 sunum bulunmaktadır.