İşle ilgili Sovyet posterleri. Farklı dönemlerde propaganda aracı olarak Sovyet propaganda posteri

Sovyet döneminde posterler oldukça popülerdi. Sovyet dönemi posterleri reklam, bilgilendirme ve olarak ikiye ayrılabilir. Onlar yaratıldı profesyonel sanatçılar ve metin artık yaygın olarak "yaratıcı" olarak adlandırılan yetenekli yazarlar tarafından icat edildi. Bu tür posterler yalnızca anlamsal bir yük taşımakla kalmıyor, aynı zamanda önemli şeyler, insanlara belirli değerleri uyardı, teşvik etti veya aşıladı. Doğru ifadelerin yanı sıra posterlerin ana karakterlerinin mizah ve alaycılığın varlığıyla karakterize edilen yetenekli tasviri çok neşeli ve komik görünüyor.

Sovyet döneminde posterler hemen hemen her yere asıldı - sokaklarda, mağazalarda, fabrikalarda ve fabrikalarda, toplu taşıma araçlarında. Üstelik posterler o kadar parlak, göz alıcı ve eğlenceliydi ki, tıpkı günümüzde en sevdikleri film veya müzik yıldızlarının fotoğraflarını veya http://tvoyposter'dan güzel posterleri astıkları gibi, evlere, apartmanlara keyifle asılıyorlardı. ru/. Tüm Sovyet poster türleri arasında en ünlüsü askeri propaganda posterleri ve sarhoşluğa karşı propaganda posterleridir, ancak bu tür sanatın başka birçok alanı da vardı.

Daha sonra SSCB'den iş veya çeşitli mesleklerle ilgili posterlerden bir seçki görebilirsiniz. Bu posterler tam anlamıyla propaganda posterleridir ve parlak, çekici bir karaktere sahiptir. Bu tür görüntülere yüklenen asıl anlam, dürüst çalışmanın teşvik edilmesi, pes edenlere, tembellere karşı mücadele ve tabii ki ülkemizdeki en önemli sorun olan sarhoşluktu. Güzel, temiz, bakımlı, iyi giyimli ve hafızaya kazınan özlü ve kesin ifadelerin yer aldığı posterler mutlu insanlarİnsanları dürüst bir çalışma hayatı sürdürmeye, şüpheli girişimlerden vazgeçmeye ve Kötü alışkanlıklar. Yalnızca böyle bir kişi hayatta başarıya ulaşabilir ve bu tür insanlardan oluşan bir toplum, parlak ve mutlu bir geleceğe cesurca umut edebilir.

Çalışmayla ilgili SSCB posterleri

Modern halkla ilişkiler teknolojileri, nispeten yakın zamanların propaganda araçlarına kıyasla çok ileri gitti. Bugün en çok biz etkilendik Elektronik araçlar World Wide Web'in giderek daha önemli hale geldiği kitle iletişim araçları. Aynı zamanda, bir propaganda posteri olarak doğru düşünceleri aşılamak ve oluşturmak için görünüşte modası geçmiş bir yöntem hala talepte ve etkili olmaya devam ediyor.

Devrim öncesi Rusya'da broşürler ve posterler de dahil olmak üzere diğer basılı medya resmi makamlar tarafından nadiren kullanılıyordu. Ancak ilk yıllarda bu tür propaganda özel anlam, hızlı bir gelişme gösterdi ve hatta ayrı bir tür modernist ve fütüristik sanat. İnsanlar yeni dünyanın neşeli beklentilerini özetlemek, meydana gelen değişikliklerin düzenliliği hakkında bir izlenim yaratmak ve onlara kaçınılmaz ve zor kanlı bir mücadele ve özverili emek fikrini aşılamak zorundaydı. Seri olarak üretilen bu sanat eserlerinin tasarımında parlak ve cesur renkler ve alışılmadık yaklaşımlar gerekiyordu. O yılların Sovyet propaganda posterleri, yalnızca içerik açısından değil aynı zamanda biçim açısından da ifade gücü ve devrimci doğasıyla öne çıkıyor. Kızıl Ordu'ya gönüllü olarak kaydolmaya, burjuvaziyi yenmeye, proleter yiyecek müfrezelerine ekmek bağışlamaya ve içki içmemeye çağırıyorlar ham su onu istila eden tehlikeli vibriolardan kaçınmak. Şairlerin (Denny, Mayakovsky ve diğerleri) de bu başyapıtların yaratılmasında rolleri vardı (nadir kopyaları bugün oldukça değerlidir), bu da onların yüksek sanatsal değerlerini açıklar.

Savaşlar arası dönem

Zorlu yıllar geçti ve yenileri başladı, aynı zamanda zor yıllar. Partinin siyasi çizgisinin kıvrımları propaganda posterleriyle tekrarlanıyordu. SSCB sosyalizmi inşa ediyordu, NEP kısaltıldı, bir sanayi üssünün yaratılma ölçeğine kırsal kesimde daha az görkemli dönüşümler eşlik etmedi. Sanayileşmeye, köylülere hem özel hem de kişisel olarak neredeyse hiçbir mülk bırakmayan kolektifleştirme eşlik etti. İnsanlar için zor ve aç bir durumdu. Ne adına, zorluklara, zorluklara neden ve neden sabırla katlanmaları gerektiğini açıklamaya ihtiyaç vardı.

Bugün bazı ülkelerde bu görev televizyon tarafından, daha az sıklıkla da radyo tarafından yerine getirilmekte ve bu da demokrasi ve özgürlük gibi parlak umutlara işaret etmektedir. O zamanlar bu fonlar en azından geniş kitleler arasında mevcut değildi, ancak çitlere asılan bir propaganda posteri, bir poster standı ve hatta sadece bir duvarın yerini başarıyla aldı. Çok çalışma ve mümkün olan her şeyi güçlendirme çağrılarının yanı sıra, tek savunmanın uyanıklık olduğu sinsi düşmanlar ve casuslar hakkındaki uyarılar da geçerli hale geldi. Ve fazla konuşmaya gerek yok...

kutsal savaş

En ünlü savaş zamanı propaganda posteri Sovyet yılları yaşlı-genç herkese tanıdık geliyordu. Yüzü öfke ifade eden bir kadını tasvir ediyor. Yükselen süngülerin fonunda Anavatan, dalgalanan pankartlar altında kendisine karşı çıkabilecek herkesi çağırdı. Muhtemelen dünyada bu eserin ifade gücüne eşit başka poster yoktur. Onu gören herkesin kulağında “Kutsal Savaş” şarkısı çınlıyor.

Büyük zamanlardan kalma başka propaganda baskı örnekleri de vardı. Vatanseverlik Savaşı işgalcilerin suçlarını, kendilerine yöneltilen faşist süngü önünde duvara yaslanan çocukları, barışçıl Sovyet şehirlerine doğru uçan kara bombaları ve Sovyet askerlerinin Nazi ordularını kararlı bir darbeyle ezmesini açıkça gösteriyorlardı.

Alman Führer ve onun siyasi çevresi ile alay eden posterler özellikle dikkat çekicidir. Sanatçılar, Nazi "Parteigenosse"un yüz ve figürlerinin karikatürize edilmiş özelliklerini ustaca fark ettiler ve eserleri, savaşta çok gerekli olan kahkahayı uyandırdı...

Savaş sonrası on yıllar

Propaganda posteri zaferden sonra bile geçerliliğini kaybetmedi. Yazarlar, Sovyet asker-kurtarıcılarını yüceltirken, onarıcı ve yaratıcı çalışmanın acil görevlerini de unutmamalıdır. O yılların pek çok örneği, sanatsal formun kusursuzluğuna rağmen, resmiyet, gereksiz ihtişam ve bazen tamamen anlamsızlık belirtileri kazandı. Örneğin “şehirlerimizin ve köylerimizin daha da gelişmesi” için oy verme çağrısının değeri nedir? Peki 1950'de (ve aslında bugün de) buna kim karşı çıkabilirdi? Veya işte başka bir konu - kolektif çiftlik hasatları hakkında. Kime hitap ediyor? Kollektif çiftçiler nasıl yaşadıklarını zaten biliyorlardı. Kötü ve fakir. Ve kasaba halkı bunu tahmin etti.

Ne yazık ki sonraki onyıllar bu üzücü geleneği sürdürdü. Mısır destanına, bakir topraklara, BAM'a ve diğer başarılara adanan posterler yalnızca gerçeği yansıtmamakla kalmadı (bu, propaganda medyası için gerekli değildir), aynı zamanda sanatsal anlamda proleter sanatçıların ilk çalışmalarından çok daha aşağıydı.

Göze çarpanlar sadece kozmonotlarımıza ithaf edilenlerdi. Gerçekten yürekten çizilmişlerdi.

Bolşeviklerin kullandığı bir diğer önemli propaganda türü ise İlk yıllar- Bu bir poster propagandasıdır. Posterin rolü özellikle yıllarda büyük iç savaş. O şartlarda gazete eksikliğinin yerini posterlerin aldığını söyleyebiliriz. Poster okuma yazma bilmeyen bir kişi için bile açık ve anlaşılırdır.

Bolşeviklerin poster propagandasına verdikleri önem, siyasi propaganda posterlerinin taşınmasının acil askeri kargoların teslimatına eşit olmasıyla kanıtlanıyor. Siyasi içerikli posterlerin yıkılması veya zarar verilmesi yasaklandı.

Chaus N.V. makalesinden “Sovyet posterleri 1917-1920.” sosyalist ideolojiyi geliştirmenin ana yolu":

Birçok posterde "Posterin yırtılıp örtülmesi kesinlikle yasaktır; sorumlular adalet önüne çıkarılacaktır" yazıyordu. "Bu posteri yırtan ya da posterle kapatan herkes karşı-devrimci bir eylem gerçekleştiriyor demektir." Bu, İç Savaş sırasında evlerin duvarlarına, çitlere ve cepheye giden tren vagonlarına yapıştırılan siyasi posterlere basılan sert uyarıydı.

B1917 - 1920'ler propaganda ekipleri () poster sergisi gibi bir çalışma biçimi uygularlar.

Ajitasyon tren vagonu

1920'lerde. propaganda posterleri sosyal reklam olarak aktif olarak kullanılmaya başlandı: evrensel okuryazarlık mücadelesi, sağlık (tüberkülozla mücadele, sarhoşluk, uygunsuz bakımÇocuklar için), kadınların eşitliği, evsizliğe karşı mücadele vb.

Çocuk Evi, 1920

E. E. Lezhen "1917-1930'larda siyasi ajitasyon aracı olarak poster" makalesinde şöyle yazıyor:

Devrim öncesi sanatçıların çoğu, Sovyet gücü. Bunların arasında şunlar vardı: Gezginler, Ve Rus izlenimcileri(A.A. Rylov, K.F. Yuon) ve Sanat Dünyası(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky) ve dernek üyeleri "Mavi gül"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan) ve destekçileri "Elmas Valesi"(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov). İlk başta Halk Eğitim Komiserliği'nin güzel sanatlar bölümünde özel bir yer işgal edildi. soyutlamacılar V.V. Kandinsky ve K.S. Malevich.

Devrim yeni yönelimleri doğurdu. Rus devrimci avangard "Unovis"(“Yeni Sanatın Savunucuları”, 1919 - 1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lisitsky) “saf” sanat için mücadele ilan etti ve propaganda biçimleri geliştirmeye başladı. "BIÇAK" ("Yeni Ressamlar Derneği") Jack of Diamonds'a yakındı. Proletkult klasik mirası terk ederek, "geçmişin yıkıntıları üzerinde" yeni bir proleter kültür örgütü yaratma girişiminde bulundu, ancak uzun sürmedi.

Moore, Kırmızı Hediye, 1920. Tabloda şunlar görülüyor: Anne ve Çocuk Evi,İşçi ve Köylü Temsilcileri Konseyi,Çocuk Yuvası, Yetişkinler için okul, Kütüphane, Çalışan Kadınlar Kulübü

1919'lu yıllarda sözde "BÜYÜME Pencereleri":

Devrim sonrası yıllarda V. Mayakovsky, M.M.'nin özel bir rol oynadığı sözde "BÜYÜME Pencereleri" (Rus Telgraf Ajansı) organizasyonuna katkıda bulundu. Cheremnykh ve D.S. Moore. O zamanlar sanatçılar, okuma yazma bilmeyen nüfusun anlayabileceği propaganda materyallerinin oluşturulmasında yer alıyordu. Birinci katın pencerelerinde telgraf teşkilatı tarafından posterler sergilendi, dolayısıyla kuruluşun adı da “BÜYÜMENİN Pencereleri” oldu.

V.V. Mayakovski. ROSTA Windows için elektrifikasyon hakkında poster. Aralık 1920

V. V. Mayakovsky. “Her yokluk düşmana sevinçtir…” 1921

Sanat eleştirmeni Tatyana Sergeevna Igorshina şöyle yazıyor:

İlk devrimci onyılların poster çalışmaları avangard kompozisyon, grafik ve üslup teknikleriyle karakterize edildi. Bu, yazı tipi kompozisyonları ve elle çizilmiş arka plan öğeleriyle tamamlanan, görüntüdeki fotomontajın aktif kullanımıdır; grafik resimler, harfler, oklar, taramalı motifler, ünlem işaretlerinden oluşan eksantrik çapraz kompozisyonlar. Sosyal posterlerde baskın figürler alışılmadık açılarda ve pozlarda kullanılarak posterin çekiciliği ve duygusallığı artırıldı. Konstrüktivist sanatçıların (A. M. Rodchenko, V. V. Mayakovsky, L. Lisitsky, V. A. ve G. A. Stenberg kardeşler, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin ve diğerleri) poster türünde avangart deneyleri, dünya poster grafiklerini orijinal araçlarla zenginleştirdi. sanatsal ifade.

D.Moore, Tüm Rusya Subbotnik, 1919

Malyutin, 1920