பல்வேறு வகையான எழுத்துருக்களின் பாங்குகள். எழுத்துருக்களின் மிகவும் பிரபலமான வகைப்பாடு அவற்றின் உடற்கூறியல் அடிப்படையிலானது

20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் உள்ள பெரும்பாலான எழுத்துருக்கள் பழைய எழுத்துருக்களை நகலெடுக்கின்றன அல்லது மாற்றுகின்றன, இதன் வளர்ச்சியில் ஆல்டஸ் மானுடியஸ், லியோனார்டோ டா வின்சி, லூகா பாசியோலி, ஆல்பிரெக்ட் டியூரர், கிளாட் கேரமன் மற்றும் பிற பிரபல கலைஞர்கள் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர்கள் பங்கேற்றனர்.

வரலாற்று வகைப்பாட்டில், அனைத்து எழுத்துருக்களும் மேலே உள்ள அளவுகோல்களின்படி மூன்று வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன:

· பழங்கால.

செரிஃப்கள், இதையொட்டி, மூன்று குழுக்களாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன, இதில் பக்கவாதம் மற்றும் செரிஃப்களின் வடிவம் ஆகியவற்றுக்கு இடையே உள்ள மாறுபாட்டின் வலிமை மாறுபடும். பழைய அல்லது மனிதநேய செரிஃப்களில், மாறுபாடு குறைவாகவே கவனிக்கப்படுகிறது, மேலும் செரிஃப்கள் தடிமனாகவும் சிறிது வட்டமாகவும் இருக்கும். இடைநிலை செரிப்பில், மாறுபாடு மிதமானது, மேலும் செரிஃப் உள்ளமைவு முக்கோண வடிவத்திற்கு அருகில் உள்ளது. புதிய அல்லது கிளாசிக் செரிஃப்கள் வலுவான மாறுபாடு மற்றும் மெல்லிய, நீளமான செரிஃப்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த வகை எழுத்துருக்களில் ஒரு சிறப்பு இடம் பலவீனமான மாறுபாடு மற்றும் செரிஃப்களுடன் ரிப்பன் செரிஃப் என்று அழைக்கப்படுவதால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.

· எகிப்தியர்.

எகிப்திய எழுத்துருக்கள் பாப்பிரஸில் செய்யப்பட்ட பண்டைய எகிப்திய எழுத்துக்களில் இருந்து தோன்றியவை (மற்றும் சில தொகுதிகள் போன்ற வடிவத்தில் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, மெம்பிஸ், எனவே நவீன பெயர்எழுத்துருக்கள் - தொகுதி). காலப்போக்கில், சில எகிப்திய எழுத்துருக்கள் மெல்லிய இணைக்கும் பக்கவாதம் மற்றும் செரிஃப்களை நோக்கி பரிணமித்தன.

· கோரமான.

கோரமான வகையின் எழுத்துருக்களுக்கு மாறுபாடுகள் அல்லது செரிஃப்கள் இல்லை; வெளிப்படையாக, இந்த அசாதாரண வடிவமைப்பு மற்றும் கோடுகளின் கருமை ஆகியவை அவற்றின் பெயருக்கு அடிப்படையாக செயல்பட்டன (பிரெஞ்சு கோரமான - விசித்திரமான, நகைச்சுவையான). ரஷ்ய செய்தித்தாள்களின் விளம்பரத் துறைகளில் அவை முதலில் தோன்றின XIX இன் காலாண்டுநூற்றாண்டுகள் மற்றும் நீண்ட காலமாகஇந்தத் துறைக்கு அப்பால் செல்லவில்லை. இன்று, சான்ஸ் செரிஃப் என்று அழைக்கப்படும் நல்ல காரணத்துடன், இந்த எழுத்துருக்கள் தலைப்புச் செய்திகளிலும் உரைகளிலும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

அனைத்து அச்சுக்கலை எழுத்துருக்களையும் பின்வரும் வகைகளாகப் பிரிக்கலாம்:

· உரை.

இவை புத்தகங்கள், பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்களின் முக்கிய உரையை அச்சிட வடிவமைக்கப்பட்ட எழுத்துருக்கள்; இவை ஒப்பீட்டளவில் சிறிய அளவிலான எழுத்துருக்கள் - 0 முதல் 12 புள்ளிகள் வரை.

· தலைப்பு.

இவை பெரிய புள்ளி அளவுகளைக் கொண்ட எழுத்துருக்கள் - 14 முதல் 48 புள்ளிகள் வரை, தலைப்புகள், அட்டைகள், நெடுவரிசைகள், செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகள் மற்றும் பல்வேறு காட்சிப் படைப்புகளைத் தட்டச்சு செய்யப் பயன்படுகிறது. பல எழுத்துருக்கள் தலைப்பு எழுத்துருக்களைக் கொண்டிருக்கின்றன (அளவின்படி), மற்றவை தலைப்பு எழுத்துருக்கள் மட்டுமே. ஒரே எழுத்துருவின் சிறிய மற்றும் பெரிய எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்தலாம்: முதல் - உரையாகவும், இரண்டாவது - தலைப்பாகவும்.

· விளம்பரம்

இந்த எழுத்துருக்கள் முக்கியமாக அலங்கார, சாயல் மற்றும் பெரிய-புள்ளி எழுத்துருக்கள். காட்சி எழுத்துருக்களில் சுவரொட்டி மற்றும் சுவரொட்டி எழுத்துருக்கள் அடங்கும். எழுத்துரு அளவு (அளவு) பெரிய எழுத்து (பெரிய எழுத்து) மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

GOST இன் படி எழுத்துருக்களின் வகைப்பாடு.

IN மாநில தரநிலைஎழுத்துருக்களுக்கு, அனைத்து அச்சுக்கலை எழுத்துருக்களும் 6 முக்கிய குழுக்களாகவும் ஒரு கூடுதல் ஒன்றாகவும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. அச்சுக்கலை மற்றும் வரலாற்று வகைப்பாடுகளுக்கு இடையே மிக நேரடியான தொடர்பு உள்ளது. மூன்று வகையான செரிஃப்களில், அச்சுக்கலை எழுத்துருக்களின் மூன்று சுயாதீன குழுக்கள் உருவாகின்றன: புதிய குறைந்த மாறுபாடுகள் பழைய செரிஃப், இடைக்காலம் - இடைநிலை, சாதாரணமானவை - கிளாசிக் வடிவமைப்பிற்கு ஒத்திருக்கிறது. அரிதாகவே தெரியும் செரிஃப்களைக் கொண்ட எழுத்துருவாக ரிப்பன் செரிஃப் என்ற பெயர் அச்சுக்கலை அட்டவணையில் கொடுக்கப்பட்டது. ஸ்லாப் எழுத்துருக்களின் குழுவில் அடங்கும் அம்சங்கள்எகிப்தியன். பழைய மற்றும் புதிய எழுத்துருக்களில் தற்போது பிரபலமான சான்ஸ் செரிஃப் எழுத்துருக்கள் இந்த வகை எழுத்துருவின் கோரமான தன்மையை மதிக்கின்றன. மாறுபட்ட நறுக்கப்பட்டவை (உதாரணமாக, மத்திய எழுத்துரு), தரநிலையின் பிற "மீறுபவர்களுடன்", வகைப்பாட்டிற்கு வெளியே மாறியது.

எழுத்துருக்களின் துணைக்குழுக்கள் அல்லது துணைப்பிரிவுகள் வடிவமைப்பில் ஒரே மாதிரியானவை, குறிப்பிட்ட குழுவின் சிறப்பியல்பு மற்றும் பாணி மற்றும் அளவு ஆகியவற்றில் வேறுபட்டவை. GOST இல் சுமார் 40 அச்சுக்கலை எழுத்துருக்கள் உள்ளன, மேலும் நடைமுறை பயன்பாட்டில் இன்னும் பல உள்ளன, இது பருவ இதழ்களின் எழுத்துரு வடிவமைப்பைத் தனிப்பயனாக்கவும் பல்வகைப்படுத்தவும் உங்களை அனுமதிக்கிறது. எனவே, GOST இன் படி அச்சுக்கலை எழுத்துருக்களின் வகைப்பாட்டின் படி, உள்ளன பின்வரும் குழுக்கள்:

· சான்ஸ் செரிஃப் எழுத்துருக்களின் குழு.

இந்தக் குழுவில் செரிஃப்கள் இல்லாத தட்டச்சுமுகங்கள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக: ஜர்னல் கட், பண்டைய, போஸ்டர்,

· எழுத்துருக்களின் கடிதக் குழு.

நுட்பமான செரிஃப்களைக் கொண்ட எழுத்துருக்களின் குழு

பக்கவாதம் முனைகள் சற்று தடிமனாக இருக்கும் தட்டச்சு முகங்களும் இதில் அடங்கும், எடுத்துக்காட்டாக, Oktyabrskaya.

· இடைக்கால எழுத்துருக்களின் குழு.

இது மிகவும் முழுமையான எழுத்துருக் குழுவாகும். இந்த குழுவில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள எழுத்துருக்களின் செரிஃப்கள் முக்கிய பக்கவாதங்களுடன் சீராக ஒன்றிணைகின்றன மற்றும் ஒரு விதியாக, வட்ட வளைவுகள் போல கட்டப்பட்டுள்ளன. இந்த குழுவில் உள்ள எழுத்துருக்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்: இலக்கியம், பன்னிகோவ்ஸ்கயா, லாசுர்ஸ்கி, டைம்ஸ்.

· வழக்கமான எழுத்துருக்களின் குழு.

இந்தக் குழுவில் உள்ள எழுத்துருக்கள் வலுவான மாறுபாடு மற்றும் நீண்ட, மெல்லிய, நேரான செரிஃப்களைக் கொண்டிருக்கின்றன, அவை முக்கிய பக்கங்களை சரியான கோணத்தில் இணைக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டு: சாதாரண புதிய, எலிசபெதன், போடோனி.

· ஸ்லாப் எழுத்துருக்களின் குழு.

இந்த எழுத்துருக்களில் எந்த மாறுபாடும் இல்லை அல்லது சிறிய தடிமனான செரிஃப்கள் சரியான கோணங்களில் முக்கிய பக்கவாதம் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டுகள்: Bruskovaya செய்தித்தாள், Baltika.

· புதிய குறைந்த-மாறுபட்ட எழுத்துருக்களின் குழு.

ஒரு விதியாக, இந்த குழுவில் உள்ள எழுத்துருக்கள், நீண்ட, வட்டமான செரிஃப்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவை முக்கிய ஸ்ட்ரோக்குகளுடன் மென்மையாக கலக்கின்றன, புத்தகங்கள் மற்றும் செய்தித்தாள்களில் அதிக அளவு உரைக்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டுகள்: புதிய செய்தித்தாள், பள்ளி, Bazhanovskaya, இதழ், கல்வி.

· கூடுதல் எழுத்துருக்களின் குழு.

இந்தக் குழுவில் அனைத்து எழுத்துருக்களும் உள்ளடங்கும், அவை வேறு எந்த குழுக்களிலும் வகைப்படுத்த முடியாது. எடுத்துக்காட்டாக, ஜிகாரெவ்ஸ்கயா போன்ற கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்கள்.

கணினி எழுத்துருக்களின் வகைப்பாடு.

மின்னணு தொழில்நுட்பத்தின் பரந்த சாத்தியக்கூறுகளுக்கு ஏற்ப, கலைஞர்கள் புதிய ஹெட்செட்களை உருவாக்கினர், பழைய பள்ளிகளின் மரபுகளைப் பாதுகாத்தனர். ஆனால் கணினிகள் மற்றும் அவை உருவாக்கப்பட்ட மொழி சூழல் ஆகியவற்றில் உள்ள அமைப்பு மற்றும் தனியுரிமை வேறுபாடுகள் காரணமாக, புதிய தொழில்நுட்பங்களுக்கு எழுத்துருக்களின் புதிய வகைப்பாடு பண்புகள் தேவைப்பட்டன. குடும்பத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட எழுத்துருக்களின் பின்வரும் வகைப்பாடு கீழே உள்ளது இயக்க முறைமைகள்மைக்ரோசாப்ட் விண்டோஸ்:

· ரோமன் - இந்த குழு செரிஃப் எழுத்துருக்களை வரையறுக்கிறது (உதாரணமாக, டைம்ஸ் மற்றும் போடோனி).

· சுவிஸ் - மாறி ஸ்ட்ரோக் தடிமன் கொண்ட சான்ஸ் செரிஃப் எழுத்துருக்களின் குழு (ஹெல்வெடிகா, ஃபியூச்சுரா மற்றும் பிற).

· நவீன - நிலையான ஸ்ட்ரோக் தடிமன் கொண்ட எழுத்துருக்களை உள்ளடக்கிய குழு (கூரியர்);

· ஸ்கிரிப்ட் - கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்களின் குழு;

· அலங்கார - அலங்கார எழுத்துருக்களின் குழு;

இருப்பினும், இந்த வகைப்பாடு மிகவும் பொருத்தமானது பொதுவான தன்மை. கணினி எழுத்துருக்கள் அவற்றின் டிஜிட்டல் விளக்கத்தின் முறைகளின்படி வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த வகைப்பாட்டின் படி, எழுத்துருக்கள் ராஸ்டர், வெக்டர் மற்றும் அல்காரிதம் ஆகும்.

· ராஸ்டர் எழுத்துருக்களில், ஒவ்வொரு எழுத்தும் ராஸ்டர் கட்டம் முனைகளில் அமைந்துள்ள புள்ளிகளின் தொகுப்பாக (பிக்சல்கள்) விவரிக்கப்படுகிறது, அடிப்படையில் ஒரு சாதாரண பிட்மேப் ஆகும். பிட்மேப் எழுத்துருக்கள் உயர்தர அச்சிடலுக்குப் பொருந்தாது மேலும் அவை உரை அடிப்படையிலான நிரல்கள் மற்றும் கன்சோல்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. டாட் மேட்ரிக்ஸ் பிரிண்டர்கள் மற்றும் குறைந்த தெளிவுத்திறன் கொண்ட மானிட்டர்களின் சகாப்தத்தில் அவை பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன.

· திசையன் (அல்லது அவுட்லைன்) எழுத்துருக்களில், எழுத்துக்கள் கணித சூத்திரங்களால் விவரிக்கப்படும் வளைந்த வெளிப்புறங்கள். குறிப்பு புள்ளிகளின் ஆயங்களை வரையறுக்கும் திசையன்களைப் பயன்படுத்தி ஒவ்வொரு அடையாளமும் விவரிக்கப்படுகிறது, அவை நேர்கோடுகள் அல்லது வளைவுகளால் இணைக்கப்பட்டு முழுமையான அளவு அல்லது தெளிவுத்திறனைக் குறிப்பிடாமல் அடையாளத்தின் வெளிப்புறத்தை உருவாக்குகின்றன. இந்த விளக்கம் தரத்தை இழக்காமல் படத்தை பெரிதாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது, இது ராஸ்டர் எழுத்துருக்களில் சாத்தியமற்றது. வெக்டர் எழுத்துருக்கள் திரையிலும் காகிதத்திலும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும். பல்வேறு திசையன் எழுத்துரு வடிவங்கள் உள்ளன, அவை எழுத்துருவைப் பற்றிய தகவல்களைச் சேமித்து வழங்கும் விதத்தில் வேறுபடுகின்றன: PostScript Type1, TrueType, OpenType.

அல்காரிதம் எழுத்துருக்கள் சிறப்பு எழுத்து விளக்க மொழிகளைப் பயன்படுத்துகின்றன. அவை கட்டுப்பாட்டு கட்டளைகள், மாறிகள் மற்றும் வரிசைகளின் விளக்கங்கள், கணக்கீட்டு செயல்பாடுகளின் வகைப்படுத்தல் மற்றும் பரிமாற்ற செயல்பாடுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. வெளிப்புற சுற்றுசூழல். அல்காரிதமிக் எழுத்துருக்கள் எழுத்துக்களை உருவாக்கும் போது மிகப்பெரிய அளவிலான சாத்தியக்கூறுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அத்துடன் கிராஃபிமை நிர்ணயிப்பதில் நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் பிற அளவுருக்கள் (வடிவமைப்பு உட்பட). அவற்றின் குறைபாடு எழுத்துருக்களை உருவாக்கும் உழைப்பில் உள்ளது.

நோக்கத்தின் அடிப்படையில் எழுத்துருக்களின் வகைப்பாடு.

எழுத்துருக்கள் அவற்றின் நோக்கம் மற்றும் பயன்பாட்டின் பகுதிக்கு ஏற்ப புத்தகம், விளம்பரம், செய்தித்தாள், சுவரொட்டி மற்றும் சுவரொட்டி, அலங்காரம், வரைபடங்கள் என பிரிக்கப்படுகின்றன.

ஒன்று அல்லது மற்றொரு எழுத்துருவின் தேர்வு வெளியீடு, அதன் நோக்கம் மற்றும் வாசகர்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. சில எழுத்துருக்கள் பிரபலமான அறிவியல் வெளியீட்டில் பொருத்தமானவை, மற்றவை இலக்கிய வெளியீட்டில் பொருத்தமானவை. எழுத்துருவின் தேர்வு அச்சிடும் முறையையும் தீர்மானிக்கிறது. இவை அனைத்தும் பலவிதமான எழுத்துருக்களுக்கு வழிவகுத்தன, பல குணாதிசயங்களில் வேறுபடுகின்றன.

எழுத்துருவின் சரியான பயன்பாடு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. எழுத்துரு அழகாக மட்டுமல்ல, சிக்கனமாகவும் இருக்க வேண்டும், இது திறனால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் ஒரு வரி அல்லது துண்டுக்குள் பொருந்தக்கூடிய எழுத்துக்களின் சராசரி எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. உற்பத்தி மற்றும் தொழில்நுட்பக் கண்ணோட்டத்தில், எழுத்துருக்களுக்கான தேவைகள் பல்வேறு வகையான அச்சிடலில் எழுத்துரு கிராபிக்ஸ் மறுஉருவாக்கத்தின் துல்லியம் - உயர், இன்டாக்லியோ, பிளாட், மெக்கானிக்கல் வலிமை மற்றும் பதிவுகள் பெறும்போது அச்சிடும் படிவத்தின் ஒரு அங்கமாக எழுத்துருவின் நேரியல் துல்லியம் ஆகியவை அடங்கும். ஒரு அச்சு இயந்திரத்தில். எழுத்துருக்கான சுகாதாரத் தேவைகள் அதன் வாசிப்புத்திறனைக் குறிக்கின்றன. சரியான வரி நீளம் மற்றும் சொற்களுக்கு இடையே உள்ள இடைவெளிகளின் அளவைத் தேர்ந்தெடுப்பது முக்கியம் என்று ஆராய்ச்சி காட்டுகிறது. உதாரணமாக, பாலர் மற்றும் இளைய குழந்தைகளுக்கு பள்ளி வயது 12-16 புள்ளிகளின் தெளிவான எழுத்துருக்கள் தேவை - குறிப்பு புத்தகங்களில் 8-10 புள்ளிகள் - எழுத்துரு அளவைக் குறைக்கலாம்; பெரிய எழுத்துக்களில் தட்டச்சு செய்யப்பட்ட உரை வாசிப்பு வேகத்தை குறைக்கிறது, மேலும் கூடுதலாக, அதிக இடத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, சில நேரங்களில் 50 சதவீதம்; ரோமன் பாணியை விட சாய்வுகள் படிக்க கடினமாக உள்ளது; மிக குறுகிய வரிகள், அதே போல் மிக நீண்ட வரிகள், படிக்க கடினமாக இருக்கும். ஒரு வெளியீட்டின் முக்கிய எழுத்துருவைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​நீங்கள் காகிதத்தின் பண்புகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, பழைய பாணி ரோமானிய எழுத்துருக்கள் கடினமான காகிதத்தில் நன்றாக வேலை செய்கின்றன, அதே நேரத்தில் ஆர்ட் நோவியோ பாணி எழுத்துருக்கள் மென்மையான அல்லது பூசப்பட்ட காகிதத்தில் சிறப்பாக இருக்கும். கூடுதலாக, எழுத்துருவின் தேர்வு அச்சிடும் முறையால் பாதிக்கப்படுகிறது. சில எழுத்துருக்கள், அவற்றின் மிகச் சிறந்த செரிஃப்கள் காரணமாக, ஆஃப்செட் பிரிண்டிங்கில் இனப்பெருக்கம் செய்வது கடினம்.

பல்வேறு வகுப்புகள் மற்றும் வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டாலும், அது இன்னும் முழு தெளிவு பெறவில்லை வெவ்வேறு நேரம்அச்சுக்கலை கலையின் அர்ப்பணிப்புள்ள ரசிகர்கள். சிலர் எழுத்துருக்களின் வகைப்பாட்டை தனித்தனியாக அணுகலாம், மற்றவர்கள் அதை வடிவத்தில் கருதலாம் பொது அமைப்பு, அணுகுமுறைகளில் இந்த வேறுபாடு என்றென்றும் இருக்கும் என்று நான் உண்மையாக நம்புகிறேன். வகைப்பாட்டை மேற்கொள்வதில்லை என்பது எங்கள் ஆர்வத்தின் முக்கியப் பொருளாக இருக்க வேண்டும்.

பாத்திர அமைப்பு

சின்னத்தின் கட்டமைப்பைப் பார்த்து ஆரம்பிக்கலாம்:

1. அடிப்படை வரி- அனைத்து சின்னங்களையும், அவற்றின் "பெர்ச்" கொண்டு செல்லும் ஒரு கற்பனைக் கோடு.

2. தலைநகரங்களின் வரிசை- பெரிய எழுத்துக்களின் உச்சியில் வரையப்பட்ட கற்பனைக் கோடு. இது சிறிய எழுத்துக்களின் மேல் உறுப்புகளின் உயரத்திற்கு சமமாக இருக்கலாம், ஆனால் அது பாணியைப் பொறுத்து அதிலிருந்து வேறுபடலாம்.

3. சிற்றெழுத்து வரி- "a", "c", "e", "x" போன்ற சிறிய எழுத்துக்களின் மேற்புறத்தில் வரையப்பட்ட கிடைமட்டக் கோடு.

4. இன்டர்லீனியர்(கீழ் இறங்கு) உறுப்பு - அடிப்படைக் கோட்டிற்குக் கீழே அமைந்துள்ள "g", "j", "p", "q", "y" எழுத்துக்களின் ஒரு பகுதி.

5. சூப்பர்ஸ்கிரிப்ட்(மேல்) உறுப்பு வம்சாவளிக்கு எதிரானது. கிரீடங்கள் "b", "d", "f", "h", "k", "l", "t" என்ற சிறிய எழுத்துக்கள்.

நாம் அனைவரும் serif அல்லது sans serif எழுத்துருக்களின் வகைப்பாடுகளைப் பற்றி விவாதிக்கலாம். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இரண்டுக்கும் இடையிலான உண்மையான வேறுபாட்டை பலர் புரிந்து கொள்ளவில்லை:

6. செரிஃப்- கடிதத்தின் படத்தில் கூடுதல் தொடுதல். sans-serif எழுத்துரு, நீங்கள் யூகிக்கக் கூடியது போல், அவை இல்லாதது; அதன் எழுத்துக்களின் விளிம்புகளில் "டிலிமிட்டர்கள்" இல்லை.

7. "x" - உயரம்- "x" என்ற சிறிய எழுத்தின் உயரம். முதல் பார்வையில், இந்த மதிப்பு மிதமிஞ்சியதாகத் தோன்றலாம், இருப்பினும், CSS நிரலாக்கத்தில் இது ஒரு அளவீட்டு அலகு என ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது (முக்கியமாக "x" என்ற சிறிய எழுத்துக்கு ஏறுவரிசைகள் அல்லது இறங்குகள் இல்லை).

01. "பழைய பாணி" அல்லது "ஆல்டின்" எழுத்துருக்கள்

இந்த எழுத்துருக்கள் மறுமலர்ச்சி அச்சுப்பொறிகளால் உருவாக்கப்பட்டன மற்றும் பண்டைய ரோமானிய எழுத்தில் இருந்து கடன் வாங்கிய பல கூறுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. பல வல்லுநர்கள் "பழைய பாணி" "ஆல்டின்" உடன் ஒத்ததாக கருதுகின்றனர், மற்றவர்கள் "ஆல்டைன்" என்பதை பல்வேறு "பழைய பாணி" (மனிதநேய எழுத்துருக்களுடன்) வகைப்படுத்துகின்றனர். அவர்களது தனித்துவமான பண்புகள்: பரந்த மற்றும் குறுகிய பக்கவாதம் மற்றும் பொதுவாக வட்டமான செரிஃப்களுக்கு இடையே குறைந்த/நடுத்தர வேறுபாடு. நூல்களைப் படிப்பதில் இந்த எழுத்துருக்களின் தெளிவு சிறப்பாக உள்ளது.

இந்த குழுவில் மிகவும் பிரபலமான எழுத்துருக்கள் கேரமண்ட், மினியன் ப்ரோ, பலடினோ, சென்டார் மற்றும் பெம்போ.

02. இடைநிலை எழுத்துருக்கள்

அதன் பெயர் குறிப்பிடுவது போல, இந்த குழு "பழைய பாணி" மற்றும் நவீன எழுத்துருக்களின் கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. இந்த வகை எழுத்துருக்கள் பின்வரும் வேறுபாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன: பெரிய எழுத்துக்களின் உயரம் ஏறுவரிசைகளுடன் சிறிய எழுத்துக்களின் உயரத்திற்கு சமம், பக்கவாதம் மூட்டுகள் சாய்வாக அல்லது தட்டையாக இருக்கும், அச்சு கூறுகளும் சற்று ஆஃப்செட் அல்லது தட்டையானவை. வட்டமான செரிஃப்கள் "பழைய பாணி" எழுத்துருக்களை விட மிகவும் வேறுபட்டவை, ஆனால் நவீன எழுத்துருக்களை விட குறைவாக உள்ளன.

இந்தக் குடும்பத்தின் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் எழுத்துரு நிச்சயமாக டைம்ஸ் நியூ ரோமன் ஆகும்.

03. நவீன அல்லது டிடாட் எழுத்துருக்கள்

இந்த எழுத்துருக்கள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன: மெல்லிய கிடைமட்ட மற்றும் பாரிய செங்குத்து பக்கவாதம், ஒருவருக்கொருவர் கூர்மையாக வேறுபடுகின்றன, அத்துடன் வட்டத்தன்மை இல்லாத செங்குத்தாக இயக்கப்பட்ட செரிஃப்கள். நவீன அச்சுமுகங்கள் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டில் தோன்றின, பிரெஞ்சு அச்சுப்பொறிகளின் டிடாட் குடும்பம் மற்றும் இத்தாலிய வெளியீட்டாளர் கியாம்பட்டிஸ்டா போடோனி ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது.

இந்த எழுத்துருக் குழுவின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகள் செஞ்சுரி, போடோனி, டிடாட் மற்றும் புக்மேன்.

04. செரிஃப் எழுத்துருக்கள்

நவீன, "புதிய பாணி" எழுத்துருக்கள் பரவலாக அறியப்பட்டுள்ளன, இருப்பினும், இந்த குழுவின் எழுத்துருக்கள் அவற்றின் சொந்தத்தைக் கொண்டுள்ளன. குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்கள். செவ்வக மற்றும் பெரிய செரிஃப்கள்; செரிஃப்கள் கொண்ட தனிமங்களின் அடர்த்தியில் ஒரு விளிம்பு சீருடை பொதுவாக ஸ்ட்ரோக்கின் மென்மையான விளிம்புகளுக்கு செங்குத்தாக இருக்கும். எழுத்துருக்களின் ஐந்து தனித்துவமான துணைக்குழுக்கள்: "எகிப்தியன்", "கிளாரெண்டன்", "இத்தாலியன்", "லத்தீன்" மற்றும் "எட்ருஸ்கன்".

ஸ்லாப் செரிஃப் எழுத்துருக்களுக்கான எடுத்துக்காட்டுகளில் ராக்வெல், மெம்பிஸ், பிகாரோ மற்றும் எக்செல்சியர் ஆகியவை அடங்கும்.

05. Sans serif எழுத்துருக்கள்

இந்த எழுத்துரு பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, ஆனால் அது பிரபலமடைய கிட்டத்தட்ட நூறு ஆண்டுகள் ஆனது. இதன் முக்கிய அம்சம் முழுமையான இல்லாமைசெரிஃப். இந்த எழுத்துருக்கள் அவற்றின் எளிமை மற்றும் நடைமுறைத்தன்மையால் ஈர்க்கின்றன. அவை எழுத்துக்களின் வரைகலை பிரதிநிதித்துவத்தின் மிகவும் பொதுவான வடிவமாகக் கருதப்படுகின்றன.

இந்த குழுவின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகள் ஹெல்வெடிகா, ஏரியல், ஃபியூச்சுரா, செஞ்சுரி கோதிக் மற்றும் கில் சான்ஸ்.

06. கோதிக் கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்கள்

குட்டன்பெர்க்கின் காலத்தில் ஐரோப்பாவில் எங்கோ ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள கையெழுத்து எழுத்தாளரின் பேனாவிலிருந்து அவை வந்ததாகத் தெரிகிறது, இது அவர்களின் தோற்றத்தை மிகவும் எளிதாக்குகிறது. கோதிக் கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்கள் கடிதங்களின் நேர்த்தியான அலங்காரத்தால் வேறுபடுகின்றன, மேலும் அவை முக்கியமாக டிப்ளோமாக்கள், அழைப்பிதழ்கள் மற்றும் பிற அதிகாரப்பூர்வ ஆவணங்கள்/ஆவணங்களின் வடிவமைப்பிற்காகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பெரிய எழுத்துக்கள் இல்லாமல், அவற்றின் சிறிய எழுத்துக்களை மட்டும் பயன்படுத்துவது சிறந்தது. இந்த குழுவில் உள்ள எழுத்துருக்களின் பிற பெயர்கள் - பழங்கால ஆங்கில எழுத்து(கருப்பு எழுத்து) அல்லது பழைய ஆங்கிலம் கோதிக் (பழைய ஆங்கிலம்).

இந்த எழுத்துருக்களில் மிகவும் பிரபலமானவை க்ளோஸ்டர் பிளாக் லைட், பிளாக் ஃபாரஸ்ட் மற்றும் லினோடெக்ஸ்ட்.

07. கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்கள்

அவர்களின் பாணியில், அவர்கள் கையெழுத்தை பின்பற்றுகிறார்கள். அவை இயற்கையாகவே தோற்றமளிக்கின்றன, மேலும் அவற்றின் வலுவான வட்டமான எழுத்துக்கள் ஒத்திசைவான கர்சீவை ஒத்திருக்கும். இந்த குழுவில் உள்ள எழுத்துருக்கள் மிகவும் தெளிவாக இல்லை.

அத்தகைய எழுத்துருக்களுக்கு நல்ல எடுத்துக்காட்டுகள்: ரேஜ் இட்டாலிக் மற்றும் கிறிஸ்டோபர்ஹேண்ட்.

08. அலங்கார அல்லது ஹேபர்டாஷெரி எழுத்துருக்கள்

அலங்கார எழுத்துருக்கள் குழுவாக எளிதாக இருக்கும். மேலே உள்ள எந்த வகையிலும் அவற்றை வகைப்படுத்த முடியாது. அவை முக்கியமாக கல்வெட்டுகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையை வழங்குவதற்கும், அவற்றின் அசல் தன்மையுடன் தனித்து நிற்க உதவுவதற்கும் நோக்கமாக உள்ளன, அதனால்தான் அச்சு மற்றும் இணைய சூழலில் இத்தகைய எழுத்துருக்களின் பயன்பாடு மிகவும் குறைவாக உள்ளது.

09. அச்சுக்கலை குறிப்புகளின் சின்னங்கள் அல்லது எழுத்துருக்கள்-தொகுப்புகள்

ஐகான்கள், வரைபடங்கள், படங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டு எண்ணெழுத்து சின்னங்களின் தொகுப்பை எடுத்து மாற்றுவதற்கு யாரோ ஒரு சிறந்த யோசனையைக் கொண்டிருந்தனர் - மேலும் அலங்கார சின்னங்கள் தோன்றிய விதம். அவற்றின் பயன்பாட்டின் நோக்கம் தெளிவாக வரையறுப்பது கடினம், ஆனால் சில நேரங்களில் அவை மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும், மேலும் அவை தோற்றத்தில் மிகவும் வெளிப்படையானவை.

முடிவுரை

எனது கட்டுரையில் முன்மொழியப்பட்ட எழுத்துருக்களின் வகைப்பாடு மட்டுமே சரியானது என்று என்னால் கூற முடியாது, ஆனால் அது பல வருட நடைமுறையில் எனது சிறந்த நடைமுறைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது; வெவ்வேறு எழுத்துருக்களின் பண்புகளை ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பதற்கும், மிக முக்கியமாக, உங்களுக்காக அவற்றை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கும் இது ஒரு நல்ல வாய்ப்பு. கட்டமைப்பு கூறுகள், அதன் இருப்பு ஒரு விரிவான குடும்பத்தில் (எழுத்துருக்கள்) ஒரு தனி கடிதத்தை சேர்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. உங்கள் வகைப்பாடு என்னுடையதை விட சிறப்பாக இருந்தால், அதை கருத்துகள் பிரிவில் பார்க்க விரும்புகிறேன்.

முதல் பார்வையில், எழுத்தின் வரலாறு முழுவதும், பல எழுத்துருக்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றைப் புரிந்துகொள்வது சாத்தியமில்லை. உண்மையில், எல்லாம் மிகவும் எளிமையானது மற்றும் வட்டங்கள் மற்றும் குச்சிகளின் இந்த முடிவற்ற மாறுபாடுகள் அனைத்தும் இணக்கமான மற்றும் எளிமையான அமைப்பில் எளிதில் பொருந்துகின்றன.

அனைத்து எழுத்துருக்களும் பருவங்கள் அல்லது கார்டினல் திசைகள் போன்ற நான்கு பெரிய குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன:

• செரிஃப் (செரிஃப்)
• கோரமான (சான்ஸ் செரிஃப்)
• கையால் எழுதப்பட்டது (மனித கையெழுத்தைப் பின்பற்றுவது)
• காட்சி (தலைப்பு மற்றும் போஸ்டர்களுக்கு)

ஆண்டிகா

உடை: கல்வி, உன்னதமான, பாரம்பரிய, பழமைவாத, நேர்த்தியான.
விண்ணப்பம்: வணிக செய்தித்தாள்கள், அறிவியல் கட்டுரைகள், புத்தகங்கள், பாடப்புத்தகங்கள், ஆவணங்கள்.

எழுத்துருக்களை நாகரீகங்களுடன் ஒப்பிட முடிந்தால், செரிஃப் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மேற்கத்திய நாடுகளின் பிரதிநிதியாக இருக்கும். இந்த எழுத்துருக்கள் முறையானவை, கண்டிப்பானவை மற்றும் நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளன. அவர்களுக்கு மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் உள்ளன. செரிஃப்களின் தனித்தன்மை, ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, செரிஃப்கள் - ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட காலர்கள் மற்றும் கடிதங்களின் சுற்றுப்பட்டைகள், எழுத்துருவை மிகவும் நிலையானதாகவும், முழுமையானதாகவும், சுத்தமாகவும் மாற்றும் கூறுகள். வணிக ஆவணங்கள், அறிவியல் குறிப்பு புத்தகங்கள் மற்றும் கட்டுரைகள் மற்றும் பெரிய பெரிய நூல்களின் அர்த்தத்தை தெரிவிப்பதில் Antiqua நன்றாக உள்ளது. ஒரு செய்தித்தாளில் ஒரு தொழிலதிபர் பெரும்பாலும் செரிஃப்களைக் குறைக்கிறார்;

பழைய பாணி பழமையானது

முக்கிய பக்கவாதம் மற்றும் ஓவல் உறுப்புகளின் சாய்ந்த அச்சு, மிதமான மாறுபாடு ஆகியவற்றை ஒட்டிய இடங்களில் செரிஃப்களின் ரவுண்டிங்.

இடைநிலை செரிஃப்

இடைநிலை செரிஃபில் உள்ள முக்கிய மற்றும் இணைக்கும் கோடுகளுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடு பழைய பாணியை விட மிகவும் தெளிவாக உள்ளது, ஆனால் புதிய பாணி செரிப்பை விட குறைவாகவே உள்ளது.

புதிய பாணி பழமையானது

முக்கிய மற்றும் இணைக்கும் கோடுகள், கண்டிப்பாக செங்குத்து ஓவல்கள், மெல்லிய மற்றும் நீண்ட செரிஃப்கள் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வலுவான மாறுபாட்டால் இது வேறுபடுகிறது.

பழமையான பார்

முக்கிய மற்றும் இணைக்கும் கோடுகளுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடு அரிதாகவே கவனிக்கப்படுகிறது அல்லது இல்லை, செரிஃப்கள் சக்திவாய்ந்தவை, செவ்வக வடிவம். போன்ற:

கோரமான

உடை: நவீன, ஒளி, நடுநிலை, செயல்பாட்டு.
விண்ணப்பம்: வணிகம், தொழில்நுட்பம் மற்றும் மின்னணு ஆவணங்கள், கல்வி இலக்கியம், கட்டிடக்கலை, இணையம் மற்றும் டிஜிட்டல் தொழில்நுட்பங்கள்.

இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வடக்கு எழுத்துருவாகும் - Ikea கேபினட் போன்ற சிறிய, தெளிவான, செயல்பாட்டு மற்றும் நேரடியானது, செரிஃப்கள் அல்லது கையால் எழுதப்பட்ட பக்கவாதம் போன்ற எந்த அளவும் இல்லாமல். அடாவிசம் போன்ற இந்த கூறுகள் தேவையற்றதாக மறைந்துவிட்டன. கோரமான எழுத்துருக்கள் புதிய கதை, ஆக்கபூர்வமான மற்றும் Bauhaus, விண்வெளி மற்றும் கணினிகள். Facebook ஊட்டம் ஒரு கோரமான கோதம். மைக்ரோசாப்ட், பானாசோனிக் மற்றும் நாசா கூட.

பழைய கோரமானவை

எழுத்துரு பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு இடைநிலை இணைப்பு செரிஃபிலிருந்து கோரமானது, சிறிய மாறுபாடு கொண்ட எழுத்துக்கள். எடுத்துக்காட்டுகள்: ஃபிராங்க்ளின் கோதிக், அக்ஜிடென்ஸ் க்ரோடெஸ்க்

புதிய கோரமானவை

மிகவும் நடுநிலையான, ஒற்றை அகல எழுத்துருக்கள் கிட்டத்தட்ட எந்த மாறுபாடும் இல்லை. எடுத்துக்காட்டுகள்: MS Sans Serif, Arial, Helvetica, Univers.

மனிதநேய கோரமானவை

அவர்கள் பக்கவாதம் தடிமன் அதிக வேறுபாடு உள்ளது. அவர்கள் மனிதநேயம் என்று அழைக்கப்படுவது தற்செயலாக அல்ல, ஆனால் அவை கையால் எழுதப்பட்டவை (பேனாவுடன்) ஒத்திருப்பதால். எடுத்துக்காட்டுகள்: Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima மற்றும் Lucide Grande.

வடிவியல் கோரமானவை

பெயர் குறிப்பிடுவது போல, அவை வடிவியல் வடிவங்களின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டு: ஃபியூச்சுரா, ஜியோமெட்ரியா.

கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்கள்

உடை: கவிதை, கலை, அலங்கார.

விண்ணப்பம்: அழைப்பிதழ்கள், ஆல்பங்கள், நேர்த்தியான தலைப்புகள், அடையாளங்கள், வாழ்த்து அட்டைகள் ஆகியவற்றின் வடிவமைப்பு.

ஒரு செறிவூட்டப்பட்ட சீன மாஸ்டர் ஒரு பேனாவால் ஹைரோகிளிஃப்களை எழுதுவதை கற்பனை செய்து பாருங்கள். ஆம், கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்கள் கிழக்குப் பகுதியைப் போலவே அழகாகவும், நெகிழ்வாகவும், அழகாகவும் இருக்கும். அவர்கள் துருக்கிய டெர்விஷ்களைப் போல தங்கள் பக்கவாதம் மூலம் வட்டமிடுகிறார்கள், மேலும் பெரும்பாலும் அரபு எழுத்துக்கள் மற்றும் ஹைரோகிளிஃப்கள் போல தோற்றமளிக்கிறார்கள். கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்களில் அதிக ஏற்ற இறக்கம் உள்ளது, எனவே அவை அதிக மனிதனாகத் தோன்றுகின்றன மற்றும் கிளாசிக்கல் கவிதைகள் (முறையானவை போன்றவை) மற்றும் நவீன தெருக் கலை (முறைசாரா போன்றவை) ஆகியவற்றை வழங்குகின்றன. ஆனால் நீங்கள் அவற்றை அதிகம் படிக்க முடியாது - பெரிய அளவில் அவை ஹல்வாவைப் போல மூடுகின்றன. கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்களை அவற்றின் பெயர்களில் முடிவடையும் ஸ்கிரிப்ட் மூலம் எளிதாக அடையாளம் காண முடியும்.

முறையான கையால் எழுதப்பட்டது

முறைசாரா கையால் எழுதப்பட்டது

முறையானவற்றைப் போல பழமையானது அல்ல, அடிப்படையில் பெரும்பாலான கையெழுத்துகளைப் போன்றது நவீன மனிதன்கையெழுத்து எழுதும் திறன் இல்லாமல். எடுத்துக்காட்டுகள்: மிஸ்ட்ரல் மற்றும் பிரஷ்.

எழுத்துருக்களைக் காண்பி

உடை: அலங்கார, நாட்டுப்புற, கற்பனை.

இவை அனைத்தும் வித்தியாசமான, பகட்டான, கலை, வடிவமைப்பாளர் மற்றும் சற்று அசத்தல் எழுத்துருக்கள். அவர்களின் உதவியுடன் பெரிய அளவிலான உரைகளைப் படிப்பது சாத்தியமில்லை. அவர்கள் அதை மட்டுமே வடிவமைக்க முடியும், கேக் மீது ஒரு வகையான செர்ரி. காட்சிப் பொருட்களுக்கு விதிகள் தெரியாது; அவற்றின் வடிவமைப்பு வடிவமைப்பாளரின் கற்பனையால் மட்டுமே வரையறுக்கப்படுகிறது. தெற்கின் வண்ணமயமான பன்முகத்தன்மையுடன் அவற்றை ஒப்பிடுவது பொருத்தமானது: காட்டின் கவர்ச்சியான தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்கள் அல்லது ஆப்பிரிக்க பழங்குடியினரின் மந்திர ஆபரணங்கள். விளம்பரம், அடையாளங்கள், தலைப்புச் செய்திகள், லோகோக்கள், சுருக்கமாக, இரண்டு அல்லது மூன்று வார்த்தைகளில் பொருந்தக்கூடிய அனைத்தும் - இது இந்தக் குழுவின் வாழ்விடம்.

இன்றைய கட்டுரை அச்சுக்கலை பிரிவில் இருந்து வரைகலை வடிவமைப்பின் அடிப்படைகள் (அதற்கான அணுகல் விரைவில் திறக்கப்படும்) பற்றிய இலவச மின்னஞ்சல் பாடத்தின் ஒரு பகுதியாகும். அதில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள அறிவு படிப்புக்கு கட்டாயம். முதலில் இரண்டு புதிய சொற்கள்-சொற்கள் சிறிதளவு விளைவை ஏற்படுத்தலாம் என்று தோன்றலாம், ஆனால் இது அடிப்படையில் அப்படி இல்லை.

எழுத்துருக்களின் வகைப்பாடு, அவற்றின் அம்சங்கள், உருவாக்கிய காலம் போன்றவை பற்றிய அறிவு. ஒரு படைப்பில் வெவ்வேறு எழுத்துருக்களை இணைக்கும் போது மிகவும் பயனுள்ளது (மற்றும் இன்றியமையாதது கூட). எழுத்துருக்களை குழுக்களாகப் பிரிப்பதற்கு நிறைய விருப்பங்கள் உள்ளன, ஆனால் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ உருவாக்க பொதுவான சிந்தனை, இரண்டு முக்கியவற்றை மட்டும் நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

எழுத்துருக்களின் மிகவும் நன்கு அறியப்பட்ட வகைப்பாடு அவற்றின் உடற்கூறியல் அடிப்படையிலானது:

செரிஃப் (பழங்காலம், செரிஃப்)

அத்தகைய எழுத்துருக்களில் உள்ள ஒவ்வொரு எழுத்திலும் செரிஃப்கள் உள்ளன (அவை என்ன என்பதை விளக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன்), இது இந்த குழுவின் தனித்துவமான பெயருக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. அச்சிடப்பட்ட வெளியீடுகளில் தொடர்ச்சியான உரைக்கு அவை பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன; இணையத்தில் அத்தகைய உரையை தட்டச்சு செய்வதற்கு, செரிஃப்கள் படிக்க கடினமாகக் கருதப்பட்டு கோரமானவைகளுக்கு வழிவகுத்தன. தொல்பொருட்கள் தலைப்புகளுக்கு சிறந்தவை.

செரிஃப் எழுத்துருக்கள்:

• பழைய பாணி
  இது முதல் எழுத்துருக்களில் ஒன்று என்று பெயரிலிருந்து யூகிக்க எளிதானது. அவை மனிதநேய பழம்பொருட்கள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன, அவற்றின் தோற்றம் தொலைதூர 15 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு செல்கிறது. இந்த எழுத்துருக்கள் கையெழுத்து மற்றும் அக்காலத்தின் கையால் எழுதப்பட்ட உரையைப் பின்பற்றும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றின் முக்கிய அம்சம் ஓவல்களின் அச்சின் உச்சரிக்கப்படும் சாய்வு, குறைந்த மாறுபாடு (முக்கிய மற்றும் கூடுதல் பக்கவாதம் தடிமன் வேறுபாடு), சிற்றெழுத்து "e" இன் சாய்ந்த அச்சு மற்றும் சிறிய "a" இன் சிறப்பியல்பு துளி. சிறிய எழுத்துக்களின் உயரம் மிகவும் சிறியது: மனிதநேய செரிஃப்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்: சென்டார், அடோப் ஜென்சன், கவுடி ஓல்ட் ஸ்டைல், கார்டி, ஆர்னோ.
• ஹரால்ட்ஸ் (பழைய பாணி)
  இல்லையெனில், அவை பழைய பாணியின் இத்தாலிய-பிரெஞ்சு பழங்கால அல்லது ஆல்டின் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன. இந்த எழுத்துருக்களின் வளர்ச்சியின் ஆரம்பம் சுமார் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்தது. அவற்றின் சின்னங்களின் மாறுபாடு இன்னும் கொஞ்சம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஓவல் அச்சின் சாய்வு சிறியதாகி, செங்குத்தாக நெருங்குகிறது. சிற்றெழுத்து "e" அச்சு எழுத்துருவின் அடிப்படைக் கோட்டிற்கு இணையாக உள்ளது. செரிஃப்கள் மெல்லியதாகவும், எழுத்துக்கள் அதிக விகிதாசாரமாகவும், சிறிய எழுத்துக்கள் உயரமாகவும் இருக்கும். பெரும்பாலும், ஹரால்ட்ஸ் ஒரு தனி குழுவாக வகைப்படுத்தப்படவில்லை, அல்லது இந்த வகை எழுத்துருக்களின் இடைநிலை செரிஃப்களாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன: பெம்போ, டான்டே, அடோப் காரமண்ட், ஸ்டெம்பல் காரமண்ட், கிரான்ஜோன், பாலிபிலஸ், காஸ்லோன், சபோன், பாலாட்டினோ, காலியார்ட்.

  

• இடைநிலை செரிஃப்
  பழைய பாணி செரிஃபிலிருந்து புதிய பாணிக்கு மாறுவதில் ஒரு படியாக இருந்த எழுத்துருக்களைப் பற்றி பெயர் சொல்கிறது. இந்த மாற்றம் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தொடங்கியது. இந்த பாணியின் ஒரு அம்சம் முக்கிய மற்றும் கூடுதல் பக்கவாதம் அதிகரித்த மாறுபாடு ஆகும். ஓவல்களின் அச்சுகள் செங்குத்தாக அல்லது லேசான சாய்வாக இருக்கும், மேலும் செரிஃப்கள் மிகவும் பிரபலமானவை பாஸ்கர்வில், ஜோனா, மெலியர், கிளியர்ஃபேஸ். சில சமயங்களில் காஸ்லோன் எழுத்துரு இந்தக் குழுவில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் இந்த எழுத்துருக்களில் ஒருவர் இடைநிலை செரிப்பின் அறிகுறிகளைக் கண்டறிய முடியும், ஆனால் பொதுவாக இது பழைய பாணி செரிஃப் என வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

  

• புதிய பாணி (நவீன செரிஃப்)
  18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், இடைநிலை செரிப்பின் போக்கு பண்பு புதிய செரிஃப் வடிவத்தில் அதன் தர்க்கரீதியான முடிவைக் கண்டது. நீங்கள் கவனித்தபடி, இந்த "புதிய" பாணி ஏற்கனவே 250 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உள்ளது, ஆனால் இந்த பெயர் இந்த வகை செரிஃபுக்கு மிகவும் உறுதியாக உள்ளது (அத்துடன் செரிஃப்கள்) அதன் உச்சநிலையை அடைகிறது. அவர்கள், வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அது "முடி-மெல்லிய" "அல்லது ஹேர்லைன் ஆகிறது. எழுத்துக்களின் நிழல் தெளிவாகவும் முறையானதாகவும் உள்ளது. புதிய பாணி செரிஃப் தலைப்புகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது மற்றும் காட்சியாகக் கருதப்படுகிறது (இதன் அர்த்தத்தை கீழே படிக்கவும்). எனவே, உரையின் பெரிய தொகுதிகளைத் தட்டச்சு செய்ய இதைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படவில்லை.

  இந்த வகையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பிரதிநிதிகள் போடோனி மற்றும் டிடோட். பாசிலியா, அவியானோ, வால்பாம், ஆம்ப்ரோஸ் மற்றும் ஸ்காட்ச் ரோமன் ஆகியவையும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

  

• ஸ்லாப் செரிஃப், எகிப்தியன்
  இந்த வகை எழுத்துருவை அதன் செரிஃப்களின் அசாதாரண வடிவத்தால் வேறுபடுத்துவது மிகவும் எளிதானது - அவை செவ்வக வடிவில் உள்ளன. முரண்பாடு முக்கியமற்றது. வழக்கம் போல், இந்த விதிக்கு சில விதிவிலக்குகள் உள்ளன, சில வகைப்பாடுகளில் அவை ஒரு தனி வகை பழங்காலமாக கருதப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, கிளாரெண்டன் எழுத்துரு, அதிகரித்த மாறுபாடு மற்றும் சற்று வட்டமான செரிஃப்களின் காரணமாக "இலகுவானதாக" தோன்றுகிறது: பால்டிகா, புருஸ்கோவயா, கிரெனேடர், செனியா.

  

சான்ஸ் செரிஃப் (கோரமான, சான்ஸ் செரிஃப், நறுக்கப்பட்ட)

கோரமானவர்களின் பிறப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்தது. மீண்டும் அவர்களின் முக்கிய யூகிக்க கடினமாக இல்லை தனித்துவமான அம்சம்செரிஃப்கள் முழுமையாக இல்லாதது. அவை வடிவியல் (அடிப்படையில்) பிரிக்கப்பட்டுள்ளன சரியான புள்ளிவிவரங்கள், மற்றும் பக்கவாதம் தடிமன் மாறாது, எடுத்துக்காட்டாக, ஹெல்வெடிகா) மற்றும் மனிதநேயம் (பக்கவாதம் இடையே சிறிய வேறுபாடு உள்ளது மற்றும் வடிவியல் ஒப்பிடும்போது அதிக கையெழுத்து, எடுத்துக்காட்டாக, Optima).

கோரமானவை எளிமை மற்றும் நடைமுறை. ஹெல்வெடிகா, ஏரியல், ஃபியூச்சுரா, செஞ்சுரி கோதிக், கில் சான்ஸ் போன்றவை இதில் அடங்கும். முன்னரே குறிப்பிட்டது போல, இதுபோன்ற எழுத்துருக்கள் தொடர்ச்சியாக உரை எழுதுவதற்கு, குறிப்பாக வலைப்பக்கங்களுக்கு சிறந்தவை.

கையால் எழுதப்பட்டது

முதல் எழுத்துருக்கள் VXII-XVIII நூற்றாண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டன. அவற்றில் சில பிரபலமான மாஸ்டர்களின் கையெழுத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இந்த எழுத்துருக்கள் மிகவும் நேர்த்தியானவை. அவை தொடர்ச்சியான உரைக்கு ஏற்றதாக இல்லை, ஆனால் தலைப்புகளில் அழகாக இருக்கும்.

இரண்டாவது பொதுவான வகை வகைப்பாடு எழுத்துருவின் பங்கை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

இந்த அளவுகோலின் படி, உள்ளன உரை (அல்லது தட்டச்சு அமைத்தல்), காட்சி (தலைப்பு, சிறப்பம்சமாக) மற்றும் அலங்கார எழுத்துருக்கள்.

உரை எழுத்துருக்கள்தொடர்ச்சியான உரையை (பெரிய தொகுதிகள்) தட்டச்சு செய்வதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, எனவே அவற்றின் பெரும்பாலானவை முக்கியமான பண்புவாசிப்புத்திறன் ஆகும். இந்த வழக்கில், ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட கடிதத்தையும் வாசிப்பதை எளிதாக்குவது மட்டுமல்லாமல், சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் உணர்வின் எளிமையையும் உறுதிப்படுத்துவது அவசியம்.

எழுத்துருக்களைக் காண்பிபெரிய ஊசிகளின் பயன்பாட்டிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்களின் இரண்டாவது பெயர் "தலைப்பு" அத்தகைய எழுத்துருக்களின் பயன்பாட்டின் நோக்கத்தை தெளிவாக்குகிறது. உள்ள தெளிவு இந்த வழக்கில்பின்னணியில் மங்குகிறது (ஆனால் முக்கியமானது), மற்றும் கவனத்தை ஈர்ப்பது முன்னுக்கு வருகிறது. அதே நேரத்தில், முக்கிய உரையிலிருந்து கவனத்தை முழுவதுமாக திசைதிருப்பாதபடி எழுத்துரு மிகவும் "ஆக்ரோஷமாக" இருக்கக்கூடாது.

பங்கு அலங்கார எழுத்துருக்கள்தலைப்புகளின் பங்குக்கு ஓரளவு ஒத்திருக்கிறது - அவை கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும். ஆனால் உரையை மேலும் படிக்கும் நோக்கத்திற்காக தலைப்புகள் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன என்றால், அலங்கார எழுத்துருக்கள் அனைத்து கவனத்தையும் தங்களுக்குத் திருப்ப வேண்டும். இது ஒன் மேன் ஷோ போன்றது.

ஒவ்வொரு வகை எழுத்துருவையும் "சுவை" என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்: அவர்களின் மனநிலை, அவற்றின் வெளிப்பாடு மற்றும் மனநிலை, அத்துடன் ஒருவருக்கொருவர் அவற்றின் சேர்க்கைகளை உணருங்கள்.